题记：
  如果法律是反对正直的，那它是不道德的

被告是一个有勇气的人，勇气就象瘟疫一样会传播的，他很危险，因为他说出真相…他肩负起这个责任。
――――――影片《No End》台词





夜色阑珊，灯影后的窗都是一个小小的世界。城市宁静，梦的眼睛在暗色中寻找栖处。漂浮的旋律，抒情，辽远。
当晨曦送走夜色，未醒的人有着怎样的梦境。
跟随着大师，进入他的世界，进入可以穿越的前世今生。
喃喃自语的律师安特克亡魂，有着怎样的牵挂和心事，深邃的眼神中流淌着怎样的痛楚，音乐鬼魂般游弋在尘世，灵魂的重负，在积怨间越来越沉。
亡魂叙述的昨天无法更改，然，他的恐惧和害怕，一样在我心在积存。害怕来自于铁幕的压抑，害怕来自于心灵的寂寥和无望。
寂静，在尽头蔓延，独行的魂，忍受诀别和沉重。而活着的人，一样在阴影中承担运命和未知。
镜头长时间停留在他的忧伤里，平静的叙述后有着这样的往生？！
孩子的泪，烛火中晶莹透亮，目睹送别的魂，却在也无法轻抚孩子的头，天人相隔，忧伤的幕帘拦住了相近的可能。
孩子在追思的亮处饮泣，而你，在魂魄的居所伤痛。
在现世，安特克的妻子习惯地在晨起后倒上两杯咖啡，可是，另一个人却永远再也无法品尝了，细节是生活中的真实，我们都在习惯中走进新的一天。
懂事的孩子，承担同样的痛。一个不会完善的世界中，孩子的眼神布满惊恐和忧伤。
亡夫的代理人，一个罢工者的妻儿来找安特克寻求帮助，可是一切安特克已经无法解决。安特克的妻子欧拉接待了她们，并且告诉她应当找谁。
在整理丈夫遗物时，欧拉发现了一些的裸照，婚姻中心灵的隐秘，让她黯然心伤。
另一处，老律师接待了罢工者的妻，坦率告诉她政治案件的无可奈何之处，对于权力机器的抗衡，个体实在是微不足道的。
在良知和政治压力面前，老律师作出了选择。
当老律师的去捡掉在地上的表时，安特克的亡灵走过，而老律师的表停止了走动，在导演不动声色中表达了个体在政治中的位置，一个寻求正者的必然结局。
影片在两条平行线中穿行，展示着人在政治大环境中的挣扎和无望。
在路上的欧拉目睹了一起车祸，让她再次沉浸在往事的哀愁里。
欧拉在聚会中听到了她丈夫的过去，留存的照片记忆起封存的历史，而丈夫老友的记忆也只是遥远的记忆。这一切对当下而言已是断片，在意念的长河中离散、遗忘。
酒吧的邂逅通向了一场只为遗忘的性交易，肉身释放的同时。灵魂并不一定感到愉悦，在喘息中，灵魂陨落。在寂寞的肉身面前，道德和说教都是苍白无力的。寻找为什么的思想是无意义的。
而老律师探视一场戏中，镜头在两人的脸部切换，老律师的沉稳和对世事的洞察和当事人的激进和外露成为对照。政治的意含在
压抑、凄厉的音乐中肉体掩饰不住灵魂的空洞，性的背面，有着灵魂无法排除的痛楚，不同的语境，只有肉体不需要解说，可是，在起落之后，肉体将在更加的黑暗中。
政治和权力更大取悦的是自己，而它背后是家人无休止的担惊受怕和忍受孤独。
人的意义，细细想想，名利再诱人，还不如爱人的一次相拥，在说法之外，人与人要的是一次灵与肉的交融。
斗争，需要一些人以自己为代价，而他们的家人因此承受的一切是他们自己想要的吗？选择的本身就是种牺牲，除了自己，还有你无辜受累的家人。这是对小家的一次“背叛”，在这是理想的使命给你的抉择。
在极权国家中体制是唯一主宰的力量，法官、检察官和律师更多的时候只是提线的傀儡。身不由己的谋饭而已，在钳制中，谁都不易！
为了忘记生命中爱人的印痕，欧拉去了催眠医师处，可是，作为历史的客观存在，又有谁能够彻底遗忘？心念里的酸楚终将在某处使心难过！
自慰的欧拉，辗转反侧，情不自禁。孩子梦中的呼唤让她清醒，爱，是一次肉身的投入和舒解，个体在自身的世界中只和自己有关。
而在另一条线索中，老律师开导着罢工的组织者达利哈活的意义，至少，工人阶级需要组织者和抗争的有机力量来对抗。良知和生存之间的艺术只有过尽沧桑的人才懂。有时候，假意的妥协是为着有一天给铁幕政治致命的一击，在这一点上，波兰的“团结工会”做到了，也再一次应验了毛爷爷的话：星星之火，可以燎原。
于是，活着成为一种必须，在个体的崇高之外有着对民众的使命，这就是一个革命者必须的隐忍和选择。
老律师对助手的话是发自内心的：我们替谁辩护？反对谁？反对什么？
道义、法律、良知、责任、个体的抗争和国家法权之间的思索和行动都要以灵与肉的代价。苟活和自由的差别是人性的之悟，是文化和自我修养的产物。
老律师是想在体制的夹缝中寻找出路，而他的助手给罢工组织者达利哈的药方则是站到历史舞台的前沿，置死地而后生。
按照设计，达利哈终于取得了自由。噢！可爱的自由！

政治意味远比一个刑事罪名更能引人注目以赢得社会的关注从而成为一种逃避牢狱之灾的手段，这种手段在现时也屡屡发生！

噢！政治，噢！政治学的手法。
一个仿佛已经可以结尾的故事，突然又起高潮，从法庭回家的欧拉，默默剪断电话线，洗梳完毕，堵住通气孔，打开煤气阀，用胶布封住嘴巴，等待死神的到来。
阴郁的音乐中，爱人再现，拥抱在死神的世界，拥抱在灵魂不再苦难的天堂，拥抱在说法和政治以外，拥抱，一个可以意味和倾诉的人。音乐，在他们的背影继续…

影片以最后的自杀抗议了苟活者卑微的贪生，欧拉的绝望决不是个体生存的绝望，网络上诸多的简评是对一位良知导演的侮辱，倘若中国人永远将这样悲壮的死，说成【那个已故律师的妻子感到青春的虚空，沉溺于同其他男人的爱欲之中，但肉体的满足并不能代替精神的寂寞，最后在绝望中，她拧开煤气自杀。】【注一】，那么，这样的品味和取向是可耻而悲哀的，欧拉选择了死，选择了可贵而自尊的死，她的死是否能够触痛某些麻木的魂灵，只有上帝知道。

影片以暗色调隐喻了专制时期的波兰，晦涩的背后，是导演在铁幕中最大限度的呼号和愤怒，影片在铁幕期的波兰引起了各方的反应，而弥漫其中的寂寥和哀愁让观众如同梗刺在喉，郁闷而愤懑。
但是，面对铁幕波兰人民从来没有停止抗争：
“波兰人民由于冷战和欧洲分裂时期所存在的地缘政治现实，未享有过完全的主权，而国家的经济进步和工业化也未充分地服务于波兰人民的利益。争取独立的斗争传统在"团结"工会里找到代表，其结果完成了和平的民主转轨。现今，波兰人民力求联合自己各种的传统，创造自己新的未来，虽然有时可能产生动荡的印象。但是，可以说，波兰坚定不移地争取回归欧洲，其证明就是2002年12月13日波兰加入欧盟的谈判以我们的积极成功而结束。”【注二】
【注一】：引文出自网易的文字：《永无休止》No End
http://ent.163.com/edit/000810/000810_59540.html
【注二】引文出自：波兰驻华使馆网页
http://www.polandembassychina.net/cn/c2-3.html

OSAMA KAVKALU
2003年8月13日【淞沪抗战纪念日1937`2003】 星期三 于11时20分
浦东 寒鸦精舍 瑟瑟的秋风里，阴郁的日子何日是头，这几天，可恶的电脑病毒让我郁闷了好几天，今天，终于搞定，谢天谢地了！

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