昨天购碟的时候，听到了一个中年人对《任逍遥》的抱怨，看了10来 

分钟就看不下去了。他可是开口闭口“双年展”的呀。由此，他富足 

的精神状态和艺术上的挑剔让我抬不起头来. 

  
  我承认，我喜欢《任逍遥》，就象喜欢那句歌词“世上的无奈哦， 

需要去忍受”。这里面，不仅青春是在郁闷的，还有无数成人们在无 

奈： 下岗， 20年工龄被4万人民币买断……这共同的闷构成了在那块 

土地上对“逍遥”的狂想。 

  我真的很喜欢贾的处理片断的方式。比如兵兵和女友分别的那个场 

面，女友骑着自行车，一圈一圈地绕着他，最后从那扇透着阳光的门 

中消失.而兵兵神色木然，极少的台词.贾是这样用一种故意冷却的方 

式来处理离别。屏幕中时间的流逝只能是在加深我们和兵兵的绝望. 

兵兵的形象带着贾一贯的标记，表面木讷，内心有点倔，一切感情的 

流露都是向内的。而小计的形象，我就不是很喜欢。那是一个在任何 

城市都能看到的孩子，塑造明显有点流于表面了。是不是可以说，只 

有“山西”的，才是贾樟柯的，才是他的价值。 

  看贾的电影，再次想到了话语权。如果受难的人民没有能力来表达 

他们的苦闷，那么那么谁来替他们代言？ 是主流的一整套歌功颂德的 

语言体系吗？还是艺术家们高高在上的品味？贾也许只是想表达自 

己，可他无意中代那块土地的人说了话，为所有处在转型期郁闷 

的中国人说了话。 可惜这些话，也只能旁敲侧击，也只能含蓄地通过 

画外音发言。结局早已经注定：被剿被禁. 

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