晚上跟朋友去看了法国影展，因为天气寒冷路程较远，原定的两部就看了一部：吸血鬼，就是那个法国跟张曼玉有过婚史的导演，而这部片子也是张曼玉主演的，过程中不断有人退场，有嘟囔着“这是艺术我们欣赏不了”的一对儿从我身边走过。开始我也有点犯困，看到3分之一处却已经被吸引住，这个片子的构图和运镜大约是不太讲究，内容平淡到我的朋友说：“这就是部dv，拍的就是生活，剪也不剪就拿来了。”我想这部片子最妙的地方在于对戏剧性的消解，一如片中片的导演所主张的，戏剧性都消失了，平易沉默的让人难忘，但这是生活吗？我觉得完全不是，它仍然是经过了精心提炼的，具有无庸置疑的表现力。 回味几个我喜欢的片段细节：导演反复传达对张曼玉和某旧片导演的神秘迷恋；性感的皮衣情结；一次轻松的私人聚会，张曼玉试图融入人群的小小努力；导演私人生活的闹剧；一次意义含混的偷盗和一个群众演员的裸体；女演员笨拙的跑过屋脊；新来替换雷米翻拍旧片的导演，观摩旧片时困倦的睡着；转述中导演雷米开始安逸疗养；5分钟或一整晚，张曼玉的拉拉女友在人群中孤独的high；雷米离职前留下顽童般的作品，传达了游戏般的虔诚和迷恋。——这是富有张力，耐人回味的结尾。
全片有很多可以发展成桥段的线索，最终却都被消解了，我以为这是本片最有魅力的地方。若要概括为还原生活的无意义，这种主题当然已经不新鲜，但影片的生动气息显然甚于苍白的概念，丝毫没有做作，平淡间甚至拍出了少许诗意。
注：这是一部讲述拍片的影片，有很多戏中戏，所以上面所说的导演都是指代片中演员扮演的导演角色，并非本片的导演奥利维。