也不知从什么时候开始，从哪个人的嘴里，把冯小刚的片子与贺岁连在一起。因为是他的作品往往在新旧年更迭时问世，或是他的作品在这个时段观看更能给人带来乐趣？总之，人们接受了“贺岁片”这一说法，更准确点说，人们喜欢上冯小刚在新年里给观众们奉献的这种夹杂着酸楚的幽默。有人说这是“黑色幽默”，我不太同意，中国人为什么要套用法国人的幽默，中国人干嘛不能有自己的幽默？因此我用“冯氏幽默”来界定他作品的风格也许更为恰当些。
从1997年的《甲方乙方》开始，我就开始注意上这个长着一幅绝佳反派脸模的导演，尤其是脖子后面那个长得恰如其分的肉瘤，把他的“恶”、“歹”、“奸”、“滑”几乎烘托到极至。我曾经说过，如果我当上导演，我一定要把冯小刚塑造成当代中国银幕上的第一反派大王。我的“如果”至今尚未能成为现实，中国当代也就至今没有银幕上的第一反派。冯小刚也就可以继续操持着手中的执导筒，继续给我们拍他的具有“冯氏幽默”的贺岁片。
也还是从《甲方乙方》开始，银幕上接二连三的诞生了我们通常意义上痞子、癞子，如这部片子里的钱康、姚远，《没完没了》里的阮大伟，《大腕》里的尤优，这些生活在社会底层的小人物，面对生活的重压，不得不以自己的智慧与之拼争，因此，我们在同情他们命运的同时又不得不为他们的机智（这种机智往往体现在他们的促狭手段之中）而会心一笑。可以这么说，冯小刚有别于其他导演的最独到之处就是始终以小人物的命运来栓住广大观众，让你为他们的生活起伏去喜或悲。而到了《手机》一片时，这种对小人物命运的牵挂则更是出神入化，口是心非的严守一已经让人捧腹不已，那个道貌岸然的费默更是令你拍案叫绝。难怪同一档期的《十面埋伏》被《手机》逼的几乎没有退路，这样与身俱来的灵动是一般导演无法仿效也难以比拟的，包括大牌张艺谋。
艺术上的许多素养是可以由后天的勤奋与努力培养的，包括技法和境界；但有些东西则是先天的，是从娘胎里带出来的。比如灵气，就是无法培养和传授的。冯小刚的作品也许称不上伟大的作品，可他的作品却完全称的上是具有灵气的作品，每个作品都是“另一个”，作品里的每个人物都是鲜活的，都是“这一个”。所以，自从有了他的“贺岁片”一说以来，将近七、八个年头了，人们还没有腻味，依然对他的作品抱有新鲜感、期待感。
2005年的贺岁片《天下无贼》很快就要和我们见面了，尽管北京媒体有意封杀对它的宣传，但我依然看好，因为我喜好具有“冯氏幽默”的贺岁片。
又谈“贺岁片”
2004-08-19 00:00:00 By: 如如何 Author:越陈越香
2004-08-19 00:00:00 By: 如如何 Author:越陈越香
评 论
发表评论