奥利维耶·阿萨亚斯，法国导演、编剧。提到他，最著名的说法是，哦，张曼玉的前夫。
11月奥利维耶·阿萨亚斯来北京参加个人作品回顾展，展映他5部片子。一部不落看了过后，联想起作为“王菲前夫”被大部分人认识的窦唯。二者相似之处在于，与前妻相比都拥有更大才华，却没有与之媲美的名声。
说些观感。
《女飞贼再见江湖》
放的时候翻译为《吸血鬼》，是1996年他和张曼玉的第一次合作。当天很困，片子也闷，镜头摇曳晃动。我边看边昏昏欲睡。它催眠功效如此强大，我却未中途退场。昏沉中，知道自己仍被吸引。片子讲述一个中国女演员受邀到法国拍一部电影，最后拍摄却无疾而终。奥利维耶．阿萨亚斯用粗砺漫不经心的镜头叙说细微隐忍的情感。有所触动，是某种钝痛。皮肤底下，骨头里面，找不到症结和地点。喜欢张在里头素面的样子，还有神情应对间的坦然平淡。面对一切都是副承担的态度。尽人事。待天命。
《候孝贤的肖像》
1997年他花5天时间拍摄的纪录片。很琐碎的记述。印象深刻的是跟拍候孝贤乘火车至九份，陈绮贞有首歌叫做《九份的咖啡馆》，此九份即彼九份。果真和歌唱的一样，是安宁平静小地。他们一行人到达那里，什么也不做，只找了个小店吃茶，闲散说些话。影象里还出现了朱天文，实在喜欢她写的字，尤其《荒人手记》。这样女子已经活出内里磁力，不啻皮相如何平常稀松，都可以摄人心魄。片末候孝贤在KTV对牢麦高风唱起歌来，是那样世俗的小欢喜。不管以繁华还是苍白面目呈现，论其本质，我们，候孝贤或者我，奥利维耶．阿萨亚斯或者你，大家拥有的都只是一种普通而寻求传达的人生。
《冷水》
关于青春残酷。一对少年恋人，他们偷窃，斗殴，亲吻，爱抚，哭泣。跟自己也跟所有人打着青春期无休止的仗。他们是相爱的但无法彼此拯救。跟我们一样，相爱，但无法彼此拯救。关于这点，女孩子是心知肚明的。出于无助她拉了男孩子陪她逃走，可她不知道他们一起去到哪里，出口在哪里。怎么在一起还是觉得冷，无论抱得多么紧，还是冷。于是女孩子在出走的路上，在瀑布和河流边，消失了。片子里那女孩子很美。我记得一幕，她从疯人院逃出，来到年轻孩子们在狂欢的废弃大宅子，手持一把剪刀，她慢慢穿行在他们中间，面无表情的，一把一把剪掉自己的头发。触目惊心。
《清洁》
张曼玉问鼎戛纳的片子。关于此片，我认识的一个女孩子说其主题先行，颇励志片风范。我却没有觉得，大概是被导演惯于散漫细化的叙述稀释了。我仍然认为这是一部好看而经得起推敲的片子。把它简单归纳为“一个母亲为了取得孩子抚养权而戒毒”的故事未免草率。谁都想如意顺利，可是并非都能得到。错过火车，摔破水杯，甚至买到一袋变质的瓜子，都可以让我们沮丧。张曼玉饰演的母亲所面临焦虑困境只是我们在日常生活中遇到那些焦虑困境的放大。只要活着，并且相信存活的必要和其中可以得到的点滴愉悦，就应该并不得不勇往直前。
《宿命的伤感》
2000年戛纳电影节提名影片。片长约三小时。大概由于古典题材的关系，有别于其他几部片子迷离动荡的镜头，这部片子的镜头趋近平和，是优雅舒缓的。讲述了一对男女一生的情感，经历时光与世事砥砺，终于相濡以沫。世间男女，均自好男好女，只是伤害是存在并且必须的。而在涉及到一个命运的概念时，一切也都是过眼云烟。那么，只需要记得，拥有时感激。
导演简介
奥利维耶·阿萨亚斯1955年出生于巴黎。1980到1985年任法国著名的《电影手册》杂志编辑。他很早对香港电影表示出浓厚兴趣和关注，尤其偏爱香港功夫片。1984年为了会见中国电影新浪潮人士他专程跑到台北。后来他拍摄了关于侯孝贤的记录片。
80年代开始，阿萨亚斯为安德烈泰西内的《Rendez-vous》和《犯罪地点》担任编剧。1986年，他导演了影片《混乱无序》，从此进入个人创作。《冬天的孩子》、《巴黎苏醒》、《新生活》、《冷水》这几部电影影响基本上局限于欧洲部分国家，直到《女飞贼再现江湖》才使他在更广阔的范围内得到关注，他以这部电影向他所喜欢的路易费雅德和香港电影致敬。此后的《我的爱情遗忘在秋天》则接近他早期的影片，并呈现出法国艺术电影的传统。2000年，阿萨亚斯推出了古装片《宿命的伤感》，影片使他首次入围戛纳电影节的竞赛单元。 2002年他拍摄影片《魔鬼情人》并参与戛纳电影节角逐。2004年为张曼玉度身定作《清洁》使其捧得戛纳影后。
5面阿萨亚斯
2004-04-15 00:00:00 By: 如如何 Author:白痴-
2004-04-15 00:00:00 By: 如如何 Author:白痴-
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