随着我国电影审查制度的改革，随着“分级制度”的大讨论，显然现在笼罩在我们电影人和电影头上的乌云也开始慢慢散开了……于是，我们欣慰地看到，深埋“地下”的贾樟柯和他的《世界》开始回到祖国母亲的怀抱，向国人示意。于是，我们很多人兴奋起来了，向这种状况喝彩，向贾樟柯喝彩，认为贾樟柯终于战胜了“审查”，挺住了“自己”。高兴之余，兴奋之余，我们似乎还能从中体味到一些“异样”的感觉…… 不是贾樟柯挺住了，而是作为一个电影创作者他必定要走的方向。因为电影不但是艺术的，也是商业的。忽略观众，这是很长时间以来“第六代”中大多导演的一个敝病。如果一个电影创作者永远走在没有观众或观众甚少的钢丝绳上，我想他的电影的价值成份是不完整的。当然，这么说并不意味着观众多的电影就好电影。但至少一点是肯定的：电影不能忽略观众。
贾樟柯“回来了”，或者说浮上地面了，这是一个必然。走出国门的这一段时日，我想肯定是贾樟柯导演一生的财富。欧洲兴盛“独立电影”，支持独立电影，因为他们有完善的“艺术电影院线”。美国讲究商业浪潮，他们的电影席卷全世界，因为他们懂得如何抓住受众的心理。在国外的一段时间，我想贾樟柯考虑最多的，可能就是电影如何“面众”的问题，而不是“挺住”自己原来的“曲高和寡”。当然，我们十分欣赏贾导那种“虚构纪实”的影像世界，看重他影片中流露出来的浓浓的人文关怀的气息……
不过，我们大陆的电影创作氛围却是浑顿、矛盾、不协调的。一方面，“艺术院线”建立不起来，独立电影或实验电影或地下电影，便没有生存的土壤。记得“艺术院线”建设曾经闹腾过一阵子，但因为受众的凤毛鳞角、因为院线老板的“经济头脑”而陷于流产；另一方面，市场经济的迅速发展，“经济建设中心”的确立，为我们贫困、单调的国人带来了巨大的商业机遇，然而，因为运行机制的不完善，审查体制的“智弱”，我们的许多商业电影（或娱乐电影）根本就不能娱乐起来，甚至根本就不存在什么娱乐。在这种大的背景和境遇中，我们的导演，特别是“第六代”，其中除了少数人走“商业”路线外（比如张扬，作品《爱情麻辣汤》、《洗澡》等），大多导演在“自我中心”的生长体验下，要么搞呢呢喃喃的“艺术电影”，要么搞不知所以的“后现代”，要么弄纪录片，长此以往，不但实际中失去掉了受众，也在评论家那里受到了质疑。这是一种必然，大环境中就要付出的代价。所以，我们的“第六代”以一个群体出现，又以一个群体陷落……可悲啊。
现在，我们不期待“第六代”，因为这个群体在某种程度上已经错过了支撑一个“电影思潮”的时间、失去了更新电影语言和观念的能力。于是，我们只好期待着贾樟柯、王小帅、张扬、张元、路学长等一个一个的人吧……