四月，春天来的如此的快，门口的一排白杨树叶子已经快有巴掌大了，温度转眼就从十几度变成了三十度，我们这个城市的春天越来越短，风却越来越大，顶着夹杂了尘土和梧桐树飞絮的温暖的风，走在去往电影院的路上，不知怎么就想起了北京，想起了做为进京务工男青年的那些日子。 那时候，喜欢和几个朋友游荡在空荡的长安街上，坐在天安门前的花坛边，有一句，没一句的天南地北，那时候，还没有世界公园，没有办法通过那些被缩小了的埃菲尔铁塔，伦敦大本钟，纽约世贸中心，埃及金字塔来安慰我们这些没有机会走遍世界，心里却放眼全球的进京务工男女青年们。
但是赵小桃是幸运的，她工作在世界公园里，坐在类似轻轨的小铁路上，游荡在全世界，在这里她有一份工作和一个男朋友，尽管这份工作和这份感情都是如此的没有安全感。她和从全国各地带着不同梦想走过来的进京务工那男女青年们，还是进了城，来到北京，只是他们的梦想是什么，他们的目的在哪里，没有人知道，也没有人说的清楚，所有的期望不过是挣点钱或者出人头地的肥皂泡。当年的我同样的茫然，面对朋友对于我进京务工目的的疑问，哑口无言。
电影中的故事没有太多可以讲述的地方，这电影甚至没有完整的故事可以讲，不过是千万个进京务工男女青年生活的浓缩和综合，他们游荡在城市繁华的边缘，这里的一切似乎都与他们无关，那只是通过望远镜看到的“新大陆”，偶尔进城的购物都会让他们兴奋不已，夜晚闪烁的灯光仅仅用来照亮他们往返的路，他们没有歇斯底里的奋斗和挣扎，只是那样的生活着，相互温暖，尽管他们都知道“这个世界没有人可靠，这能靠自己”，仅此而已。
看着影片里不断出现的世界公园里华丽服装的表演，闪现在林强电子风格的配乐里，就想起了蔡明亮的《洞》和杨贵媚的歌舞升平，两个在自己曾经的影片中惜乐如金的导演，不约而同的在自己的第四部影片里出人意料的加入了大量的音乐，把电影拍成了疑似歌舞片，而贾樟柯更甚，连FLASH这样的新意思，也搞了过来。这是一种蛮好的尝试，这样的尝试让曾经乡土味道浓厚的电影，变成了身着西装，脚上却穿着一双旅游鞋的进京务工人员。影片中赵涛披挂上阵演唱的《乌兰巴托的夜》和采用的《东京物语》主旋律是最出色的两段配乐。几个人在《东京物语》的音乐中祭奠因建筑工地事故而死去的“二姑娘”，和连坐姿都跟《东京物语》里的老夫妇一模一样的“二姑娘”的父母那段戏，一直没有能够释放出来的压抑和沉闷喷涌而出。
这次，贾樟柯依然把镜头对准了生活在城市底层的那些人，不同的只是从山西汾阳转到了北京大兴的世界公园，大多数的演员也依然是曾经的《小武》、《站台》、《任逍遥》里熟悉的不能在熟悉的那些面孔，但是这部电影看过之后却没有他的前作感受强烈，如果这部电影没有走进电影院，而依然是通过盗版商的手才能看得到，感觉会不会不同呢？
看完，80后的同事说，她觉得挺没意思的，我呢？