片名：《金钱》（Ｌ’Ａｒｇｅｎｔ）
片长：85分钟
出品日期：1983
导演：罗贝尔·布莱松（Robert Bresson)
演员：克里斯蒂昂·帕代
　　　 西尔淮·范登艾尔森
　　　 米歇尔·布里盖
获奖：第三十六届嘎纳电影节最佳导演奖
 
    人们谈到布莱松时就像谈到阿巴斯一样，都会把戈达尔的那句话搬出来：“布莱松之于法国电影犹如莫扎特之于奥地利音乐，陀思妥耶夫斯基之于俄国文学。”但阿巴斯毕竟与布莱松不同：阿巴斯常常被电影爱好者当作大师提起，他的影片在碟片市场上比较容易找到。而布莱松不但说的人不多，想要在艺术片品种繁多的DVD市场上找到他的一两部电影也是一件很难的事。幸好，伟大的D版商终于发行了他晚期的两部作品：《穆谢特》、《金钱》。不过想来最幸福还是有幸能在去年冬天看到胶片的朋友们。
 
    故事说的是年轻的伊冯被指控贩卖伪钞并因此丢掉了饭碗。他成了一起抢劫案中的司机，于是锒铛入狱。被释放后，他杀死了自己下榻的旅馆的老板，后来还杀死了收留他的那户人家的全家。就是这么一个在现在看来还是比较酷的故事，在布莱松的冷漠摄影机下，将缺乏仁爱的社会景象展露在观众眼前。
 
    人们将布莱松称为“电影书写者”，或“秩序的安排者”。他把胶片比做纸，摄像机当作笔，进行另一种意义上的书写。在《金钱》这部电影中很少有长镜头和全景镜头，每一个镜头就像一个文字符号或音符，割裂来看都是意义不大的。剪辑就像一个“秩序的安排者”，将这些没有意义的符号进行重组。最精彩的是亿凡杀人的那一段：1.伊凡走进旅店，看见店主夫妇。2.旅店灯箱，外景。3.伊凡下楼,走进洗手间。4.伊凡打开水龙头洗手，血水流入面盆。就这样，一场谋杀就无声无息的结束了。
 
    在人们的印象之中，大师都喜欢使用长镜头，可布莱松却反其道行之，偏爱特写镜头。于是，我们就常常看到一个人进入画面，但整个画面只显现它的腰部或一只手。所以，人物的动作常常被省略，从而缺乏连贯性。他的这种极简主义的做法告诉我们：简单不代表没有创造性，相反给人留下更多想象空间。这实际上达到了一种看似缺少点什么，但实其上又什么都有的境界。
 
    让人关注的还有演员的表演。影片中的人物大多面无表情或表情严肃，这和布莱松大多选用非职业演员有关。他在《电影书写札记》里说：“不要演员（不要指导演员）。不要角色（不要研究角色）。不要导演。而是使用源自生活的人物模型。”你无法从中看出角色的喜怒哀乐，有的除了冷漠，剩下的也只有冷漠。我不知道布莱松所指的人物模型具体指的是什么，但我清楚他的这种不指导演员的指导方法是成功的，至少在他点电影中是这样。
 
    布莱松对电影配乐是排斥的，他觉得这样做会削弱真实性。所以，《金钱》一片中唯一出现音乐的是那个老妇人的丈夫弹奏的钢琴曲，而没有任何电影配乐。但他对自然音响去却格外重视，认为那就是一种最为动听的音乐。
   
    看了布莱松的电影，你会觉得电影是一门真正独立的艺术。

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