1997年，俄罗斯的电影《窃贼》在大小电影节得奖无数，男主角扮演窃贼加骗子的Vladimir Mashkov，三十出头的男人的极品，更是在俄罗斯妇女心里掀起了印度洋海啸，女人们在家巴着窃贼，出门盼着骗子，冯小刚敢说一声天下无贼，他那身子骨早被俄罗斯大嫂压扁撕碎了，徐帆做寡妇去吧。 其实，俄罗斯除了伏特加，鱼子酱，罗宋汤外，应该加上另一样：三十多岁的极品男人，老塔电影里多多，这次导演苏古诺夫在《父子迷情》里又推出莫斯科剧院的安德烈薛提宁，更是不得了，男女通吃，童叟共迷。这部电影成为话题，是因为其暧昧的父子恋，苏古诺夫聪明绝顶，买一送一，扮演儿子的亚列希尼穆斯赫夫也是帅哥，两人差点并列戛纳最佳男主角，可想那些同志男，耽美女，同人迷，如何欢欣鼓舞。
《父子迷情》在台湾同志文化节全球首映，看报道，香港同志组织观影团，象清明节的老太太烧香团，浩浩荡荡开赴台北。
这是父子乱伦吗?审查电影的新闻局官员说，“瞧着两个人眼神就不对。”
电影一开始就是父子全裸肉体纠缠，音效时男人的喘息，然后是台词：慢一点，慢一点，别急，快了。”导演说“不是同志电影”，尽管海报上说：“他们有时象兄弟，有时象情人。”两个人说话，永远脸贴着脸，距离可以插八张DVD碟片。有人说。那是父亲给儿子取暖，尽管他们家境不佳，俄罗斯经济不景气，买不起柴火煤饼，也不该光身取暖。也有人说，那是儿子做梦，父亲安慰，因为接下来就是父子谈论儿子的梦境，这是确实的解释。
没有看过苏古诺夫的《俄罗斯方舟》，不过从介绍可以了解苏古诺夫属于形式主义倾向的导演，《父子迷情》里的人物没有日常生活，没有常规下的故事，好像与世隔绝，它的暧昧不明，来源于苏古诺夫电影的着重点在于形式，电影语言，看国外影人评说：
“这真是一种令人眩目的美，如图似画的框架，和一些梦幻般的屋顶景致...【英国】
“无数的画面呈现了美学的、地点的、光影的和华丽身体的力量，既聚集又折射在这不寻常的父子关系之间。【法国】
“艺术的架构和电影的拍法已经超越了摄影，而比较近似绘画... 一幅有生命的画...” 【法国】
苏古诺夫在苏联时代，一直在禁片黑名单上挂着，只到塔尔可夫斯基的支持，其实苏古诺夫很像塔尔可夫斯基后期的《镜子》和《乡愁》，我不喜欢这类形式主义的电影，具有诗意风格的导演往往过于自我，当他的电影有一个齐整的故事时，有一种主客观的平衡，非常精彩，但是如果滑到自传之类时，常常太私人化，主观了，仅仅形式的力量会让电影的受众更加狭窄。
为什么苏古诺夫声称不是同志电影，却有意暧暧昧昧，“脱光盖被只是聊天”，这是自救之道，电影是一盘生意，它需要卖点。