“当回忆在脑子里重新浮现，真实和幻想往往搅和到了一起。” 再次看《阳光灿烂的日子》，听到姜文这样有些“无力”的旁白，突然想起了一部外国艺术影片——《法国中尉的女人》，真实和幻想的任意交错，“肆意妄为”，没很深的电影功力的人肯定完全摸不着头脑，而姜文无疑是受过此片影响的，本来或许他可以那样去拍，但肯定不会像现在这样风光！姜文的聪明之处就在于他对电影与观众之间关系的明明白白！若即若离，不要太高深，否则只能、曲高和寡，但也不要太明显，那则留入庸俗，给观众以思考，但却不会造成他们的审美疲劳！
“狂欢”，这一西方艺术中最本质的东西在姜文手中玩的的似模似样，马小军对米兰的暴力，不，这或许应该算是王朔的，但最明显处在于，当马小军带米兰进入自己的朋友圈子，而她却与耿乐演的那小子打成一片的时候，我们可爱的主人公马小军竟然不顾生命危险爬到水塔的顶层，朝着他们呐喊，最后却从烟囱上掉下来，一脸的黑，却是鬼笑，这完全是堂吉柯德式的精神本质！！让人不得不佩服的一塌糊涂！！
宁静的演技，不能说无，但确实是一般，她在影片中的表演只是充当了少年姜文（马小军）的性幻想对象，也许姜文对宁静正一如张艺谋对巩俐章子仪董洁等，对某一个女人影像不可道名的痴迷！夏雨的表演是完全本色自然的，但却正好切合了一种表演的实质！他是属于那种浑然天成的演员，天分太好了，而又未经太多后天的浊化，正如一张白纸，空白的真，再加上骨子里的痞，确是马小军最适合的扮演者！
历史是残酷和荒谬的？
残酷或许只是对一些人是如是吧，而荒谬则只是对狂欢的另一种非意义上的阐释！影片中的暴力虽有且多，但却不似同类影片，它处理掉了画面中现实情绪，不，应该说是转换了，文革中的暴力在影像上，是让人看到心痛，阵痛的，譬如《霸王别姬》.《蓝风筝》等，而本片却不同，给人一种真正“造反“的感觉！浓烈的色调，配合昂扬的音乐，镜头快速的调动，视听的震撼到了极至竟是——愉悦！音效上，夏雨童音的处理很牛B有一种冲破画面的爆发力！音乐上，以前似乎在那里看到过说有一段是《教父》里的，再看时，突然明了，必然是麦克回忆中穿梭于街上的那段，这与马小军在街上的奔跑在象征上有异曲同工之妙-——青春期少年的探索与触摸！镜头看似无规则的跟拍，却浑然天成！转换的也很是巧妙，马小军于米兰房内，从童年到少年，一个书包飞向天空，镜头再回来时已经成年，妙！这种镜头运用，在后来电视剧中竟然经常看到，呵呵，这也算是这部片子的一大功劳吧。
一如我经常所想的，每个人只是在不同的躯体上以不同的方法去经历同一个人生，电影中的阳光灿烂我是没有经历，但在那个年纪，那个跳动的季节，看着那嫣然的笑脸，我坚信自己与马小军是同一体的，迷茫，疯狂，沉郁，爱情，友谊，最后现实！，在回忆中不知所措，一阵冰冷袭上心头！
整部片子的成功，姜文只占一半的功劳，顾长卫在用镜上的完美！夏雨的无间隔式表演都是决定性的！夏雨在该片中的表演，论之，完全达到了斯坦尼斯拉夫斯基的经典表演理论要求！在形体和精神上都进入了角色本身的状态，当然，这要归功他本身气质上与马小军的相通！
看看吧，这部片子能让我想起的有《纯真年代》，《西西里岛的美丽传说》，《法国中尉的女人》，《教父》，确实经典，或许最吸引人的真的是一些最简单的东西，本片在回忆中剥离了现实（应该是滤化），只是在描叙少年的一段情感和生活，但却能深深的打动我们，这大概就是所谓的大智若愚吧！
“那个阳光灿烂的日子，大人们都走光了，城市是属于孩子们的”看着窗外，突然有些眩晕，依稀在黑夜中看到光明，我的生活，仍然平淡，我的理想，依旧遥远，也许只有回忆中，那满树的阳光，美丽的女子，才是我的生活！！！