两个曾经深爱对方的人分开了，因为战争，因为时间，因为等待，因为同样分别爱着他们的另一半...... 三年后的偶遇，没有太多的言语，没有回忆往昔的感叹，没有重逢后的激动，更没有那种所谓的旧情复燃，珍妮与纪竟是那样平淡，平淡的道别，好像一切都从未开始过......
在悠扬的音乐声下，也许有点儿忧伤，但更多的是幸福，属于他们两个人各自的幸福。冬天，是温情的......
雪，把整个油站盖得白茫茫的一片......
独自一个人时经常会想起这样的画面，这样的故事，这样的结束...没有冲突，没有矛盾，美丽的爱情就是这样，是歌的童话！它只在瑟堡漂亮的雨伞中，只在米切尔-拉格朗德优美的音乐中，只在雅克-戴米戏剧般的掌控镜头中，只在凯瑟琳-德诺芙秋水伊人般的歌声中，一切人的歌声中......
《瑟堡的雨伞》是类型片，是音乐电影，它是真正纯粹的。无论是与它之前的《雨中曲》《一个美国人在巴黎》，与它同时的《西区故事》《音乐之声》，还是远在它之后的《油脂》《红磨坊》《芝加哥》相比，《瑟堡的雨伞》都在“音乐歌曲”上走得更远！更彻底！整部作品的每句对白都是用高昂的歌声去表达！浪漫的故事，美妙的爱情完全建立在一种音乐的基础之上，甚至于甜蜜的笑容，悲伤的泪水都需要用歌声去传递，一种强烈舞台音乐剧的整体效果！艺术在此交汇......爱情的音乐，音乐的爱情，将它升华的只能是雅克-戴米超凡的导演现场控制力与米切尔-拉格朗德天才的音乐感染力！
记得那一年的戛纳电影节上，雅克-戴米“打着瑟堡的雨伞”摘走了那片金棕榈。当时，引发了一连串的争议及强烈的抗议反对声！连法国本土的媒体笔锋都毫不客气......大家都认为这部影片夺得最高奖“名不符实”！“戛纳电影节在本届完全倒退了！”......从今天看过去，也许，真的，戛纳不需要罗曼蒂克式的爱情，不需要梦般的美丽，需要那种奇形怪状的创新电影形态，需要那种黑色幽默及寂寞疏离的影像特质。《瑟堡的雨伞》没有太多的这些，它甚至没有在其之后1980年同样拿下金棕榈大奖的鲍勃-福斯的歌舞电影《所有都是爵士乐》中眩目的光彩灯光效果及对回顾美国六，七十年代爵士乐的略带史诗性！但《瑟堡的雨伞》不是只有浪漫，不是只有美丽，它有战争的时间荒漠带给人民（特别是恋人们）无限的创伤与痛苦，有当时法国最真实的社会生活状态描摹，有一段段生活爱情小品，一段段时间的背景，一段段珍妮惠芙与纪各自人生命运转折的串连，有痛苦之中的真正幸福，有爱情和家庭对于两颗破碎心灵的抚慰与滋养，有凯瑟琳-德诺芙！有雅克-德米在全片营造的那种强烈整体的戏剧舞台效果！抽离了艺术之间的一切！有米切尔-拉格朗德震憾人心的经典配乐！有珍妮惠芙在充满悲情的音乐声中目送将自己深爱着的纪送往阿尔及尔战场的火车这一真挚，自然，直面你内心情感的高潮长镜头......电影就是一杯温暖的咖啡，能为在冬季的人带去许多...
《瑟堡的雨伞》属于雅克-戴米。做为法国新浪潮“左岸派”的旗手导演之一，他不同于其他“左岸派”的大师们，没有像让-吕克-戈达尔，埃里克-罗麦尔，阿伦-雷乃等的作品那样过多的人文哲学思辨与道德的政治因素。雅克-戴米可能是个异类，喜欢将干净纯粹的镜头对准那些简简单单的生活，简简单单的爱情，对准一年的四个美丽季节和人类最美的音乐！“左岸派”的阿伦-雷乃在他晚年时完成了一部同样完全是音乐与歌声的作品《人人都爱唱的歌》和三十年前雅克-戴米的这部《瑟堡的雨伞》遥相呼应！但一部是雷乃用后现代般的打碎拼贴重组手法全景展现了二十世纪的法国歌曲；而戴米在瑟堡小镇上的“雨伞”更诱人，更生活，更美丽......说到雅克-戴米，就不能不提起他那美丽而又睿智的妻子——阿格尼丝-瓦尔达，一位“新浪潮电影的教母”，一位威尼斯电影节金狮大奖的获得者（1985年《天涯沦落女》），一位深爱自己的丈夫，也同样把一生都献给世界电影事业的伟大女性！他们的结合在世界电影史上传为一段佳话，真正的天造地设......看着阿格尼丝-瓦尔达拍摄的关于自己的丈夫雅克-戴米的纪录片时，无时无刻不感觉到她是用自己心底的爱去制作！而不是生硬的摄影机与35MM胶片...浪漫的爱情，永恒的爱情，新浪潮的爱情，左岸的爱情，电影的爱情！我觉得雅克-戴米将“瑟堡的雨伞”是送给自己心爱的妻子——阿格尼丝-瓦尔达！一缕直透心灵的温情......
《瑟堡的雨伞》属于米切尔-拉格朗德。一部成功的电影往往伴随着成功的配乐，而成功的配乐往往又影响了一部电影的成功！对于完全是音乐歌舞的作品来说更是如此！可以说是要靠配乐歌曲来决定地位......《瑟堡的雨伞》下有着天才般的音乐大师米切尔-拉格朗德！而他也将自己一生最辉煌，最精彩的演出献给了这部作品！其亲自操刀的配乐歌曲与影片的整体风格浑然一体！表现得无懈可击！管乐，铉乐，吹奏乐，高音，低音，民歌，古典......运用得恰到好处，在高潮处主题音乐的不断闪回深深地触动了每位观者也许早已麻木的情感最深处！！有泪水中的微笑，有忧伤后的幸福...我自己内心的起伏让我不知道到底是影片存在于音乐中？还是音乐存在于电影中？只有珍妮惠芙，卡夏，纪，玛德莲之间的真诚爱情......这样的音乐感觉我仿佛只在西奥-安哲罗普罗斯的作品《永恒与一天》中得到过...从此，在雅克-戴米的电影作品中，我经常能听到米切尔-拉格朗德音乐的影子，他还一直出现在其余新浪潮导演的制作中：弗朗索瓦-特吕弗，克洛德-勒鲁什，克洛德-夏布洛尔......我觉得他也是法国新浪潮运动的旗手！
《瑟堡的雨伞》还属于凯瑟琳-德诺芙。其实对于她，已经没有必要说得太多了。年事已高的她至今活跃在世界影坛上，而且还是像《瑟堡的雨伞》中一样美......凯瑟琳-德诺芙就是为电影表演而生！永远的美...毫无疑问，那时年轻的她在“瑟堡的雨伞”下是美的，美得令人怜爱！她饰演的珍妮惠芙真挚，纯洁，浪漫，对爱情充满了向往，对自己的幸福充满了渴望......像天使一样！夸张又自然的表演，动听的歌声，迷人的微笑，忧郁的眼神...这一切的一切使得《瑟堡的雨伞》好像是为凯瑟琳-德诺芙量身定做一样！完全个人魅力的展现！不仅仅如此，六十年代的世界电影中，由她主演的三部重要作品分别夺得了戛纳，柏林，威尼斯三大国际影展的最高奖！除了《瑟堡的雨伞》外，她在罗曼-波兰斯基猎得柏林金熊的《厌恶》中惊悚狂野，在路易斯-布努埃尔擒得威尼斯金狮的《白日美人》中高贵而充满梦幻般性的幻想。其全能的演技，多变的形象，对各类角色的完美把握及各国电影大师的偏爱，使得凯瑟琳-德诺芙在那时就成为法国电影乃至世界电影的女性象征！她已经超过了让娜-莫罗......
瑟堡的雨伞真美......
简单的爱情，浪漫的爱情，左岸的爱情！
迷人的歌声，美丽的歌声，永恒的歌声！
秋水伊人......