想了很久来写着这个影评，先是想要怎么来写，后来又想要不要写，然后又变成要写什么。 万事固然是开头难，但开了头之后，接下来会如何又是未知的， 所以有时候也觉得可能这里的文章会有一搭没一搭，以至于渐渐消失不见。不过既然现在可以写，就干脆写下来。
如我这般犹豫的个性，在《美国往事》里是没有的。所以电影，有时候就好比痞子蔡所说的，提供给观者一个机会去发现或是去寻找自己性格中不完整的部分。
虽然他只是一个电影，没必要当作真的事情来看，我也无需坚持去考证编剧采用了多少真实的材料。但我却常常的会把剧中的人物当作真实的人来看，或许这只能证明我常常和他们一起存在于虚幻中。
先来说说麦克希。一出场他就显示了自己的聪明才智以及兄弟义气。借着自家搬家的马车，他很容易的得到了本来属于面条的醉汉的怀表，而在警察介入时，他又机智的帮面条开拖。这些也使他很快融入面条已经拥有的小帮派中，并成为灵魂人物。而与他的聪明才智可堪媲美的，还有他的勃勃雄心。在面条入狱的十年间，他不仅发展了私酒偷运，设立了地下酒吧，而且还介入大规模的抢劫等犯罪活动中。在准备抢劫一批钻石的行动中，面条明显表现出了他的困惑和惊讶，但他还是积极地参与了这一行动。而对于麦克希来说，那却似乎已经习以为常。面条属于小富即安的类型，而麦克希却心比天高，因此比面条更会不择手段。同样的情形还发生在麦克希准备介入禁酒令接触以后的马车市场的时候，同样和面条发生了激烈的冲突，这种冲突的高潮就是麦克希提出抢劫联邦银行运钞车，以及这一提议衍生出来的的各种阴谋。面条想通过揭发同伙偷运私酒送他们入狱以使他们取消抢劫银行的行动，麦克希则通过一些手法假借警察之手除掉同伙，独吞了团伙多年的经营所得，在若干年后成为显赫的政治人物。
所以从麦克希的人生路程来看，基本上是不断进取也是不择手段的，个人的名利摆在一个非常重要的地方，但是功成名就的他，并不快乐。良心的谴责，或许让他长期失眠。对于历史的隐瞒，也让他在无数个白天担忧着被人发现的恐慌之中。
而从他的感情生活来看，对待卡萝尔的呵斥声给我留下深刻的印象。麦克希对着卡的面说，他并不在乎她，他可以随时让她“滚”，尽管卡发出阻止的信号，但麦克希还是义正词严一般。所以确实如他自己所要表明的那样，他确实不被感情所困扰，而且对女性也几乎没有起码的尊重。
麦克希在听工会幕后人物提到禁酒令解除后如何走上“正道”时所表现出的浓厚兴趣，以及面条当时的抵抗情绪，不免让人想起《水浒传》中的某些情节。麦克希和宋江，努力想为整个团体创造更多的名利财富，当然这可能并不是团体其他成员的整体意志。有的人对于生活的要求就是要比别的人高很多，至于其内心的动机则可能是多种多样的。有的人就只求眼前幸福，或者容易满足。古往今来，无论黑白社会，前一种人都更容易成为领袖人物。
而很多人，比如面条，可能会说麦克希“疯了”。麦克希自然没有面条那样大摆排场只为博女一笑的浪漫心情，也自然没有有了一百万就收手不干的决定。要是推翻编剧的假设，我们认为麦克希很快乐，那么他应该是那种视奋斗和努力的过程为快乐的人。而在面条，和现在如笔者这般的人看来，他，至少很孤独，加上当年背叛所带来的沉重心理压力，他没有可能对生活抱有享受的态度。
而最后，麦克希祈求能死在兄弟的枪下，或者可以使他在临死的瞬间感到些许的解脱。遭到拒绝以后，他选择了在垃圾搅拌车里自杀。这说明编剧对于这个人物持不可原谅的态度。
我有时候也很想推翻剧本的假设，觉得麦克希并没有杀掉同伙独吞多年所得的性格背景。他与面条等人固然有矛盾，但这并不构成除掉多年同伴的充分理由。难道，为了利于将来从政，也玩中国造反派常玩的“狡兔死，走狗烹”、“只能共苦，不能同甘”的把戏？