生活很多时候是一种持续的挣扎，或者说是一种持续的斗争！也许别人无法感觉，但这对于自己却是不可避免的。 《孔雀》表面上似乎讲了一个平凡的家庭的故事，但却又充满了叛逆和残酷，导演将一代人的生存状态以局外人的眼光透过这三兄妹淋漓尽致的表达出来，而且有着一定意义上人类的共性！难能可贵的是导演在视角上的平民化，仔细留意下，就会发现该片的用镜在拍摄手法上基本上都是平行镜头，少有的俯拍也只是展现人物心理的客观镜头，并不是导演的强加，这样虽然使镜头看来平平无奇，但却胜在让观众容易进入人物心理，感同身受！
但不可否认的是这部影片在形式或主题上并没有多大的突破，或者说只是一种回归，一种第五代的回归，很明显的无论在影片的色彩.用镜.叙事甚至主题等各方面都可以看到明显的模仿痕迹！譬如为众多影迷所津津乐道的姐姐骑自行车拉降落伞的那一场，在意境和风格上同《我的父亲母亲》里章子仪奔跑那一段如出一辙；还有姐姐为了要回降落伞，而在果子面前脱裤子的那一场，其创意似乎就是《天浴》中秀秀遭遇的翻版，当然这可能是无意识的，理想的无奈本来就是那个时代的共同的悲哀！
大部分人或许认为这部影片的经典场景在于姐姐骑自行车拉降落伞那一幕，或者结尾的孔雀开屏，但我却独欣赏这一幕：父亲.母亲和姐姐在看电视剧《追捕》时镜头所捕捉到的那一脸的茫然的群像，大多数时候，我们都会呈现出这种表情，但或许我们自己看不到或许我们不是那样一种状态或相似的心境！这与其说是一种生存的麻木，不如说是一种理想在现实面前的无奈，看到他们的那种聚精会神，我心里竟然有一种隐隐的痛，自己想要的人生已经不可把握或者已经无可奈何的逝去，内心的留恋与向往只能寄托于别人的精彩，我深深理解这种无奈的心理！这个镜头让我想起了陈凯歌在《黄土地》中的一个经典镜头，那一群如雕塑般站立的农民，那种如油画《父亲》般细致的层次感与真实感，《孔雀》里的这个镜头可以说是异曲同工，虽然没有《黄土地》那种巧夺天工的电影语言，但那不经意的一顾也让人震颤！
关于影片的取名有些牵强，虽然最后关于孔雀的结局颇有意思，但个人认为这与影片没有多大的联系，比较流行的一种解释：人和人是彼此观赏的，你的喜怒哀乐，实际别人都在看。但这与影片又有什么关系了？该片是以弟弟的回忆展开叙事的，充其量也只是弟弟一个人的观察，而关于人物之间的互动其实并不能感觉！如果说运用交叉叙事，让三人轮流回忆倒可以扯的上关系，可是这样的话，影片的叙事就不会是单纯的这样，叙事主体的不同导致叙事的混乱与冲突或许使影片会更加好看，这个名字也许才更容易解释些，但这样的叙事实践于电影可操作性实在太难了！
感觉顾长卫在这部导演处女作里还是有些缩手缩脚，不够大胆！怎么说了？在影片中我们很明显的可以感觉到导演似乎要传达出一种残酷，一种生存的残酷！可惜只是隔靴搔痒，并没有触及到敏感处，在网上看到众多网友为该片暴露的一些残酷而大惊失色！大呼，中国人怎么会是这样了？但我却深不以为然，中国人又怎么不能是这样？这种残酷是一种人类共有的东西，在希腊神话.西方文学中比这残酷的事比比皆是，我们在生活中家庭悲剧也是司空见惯，为什么在电影中就会如此惊诧了？我说的导演的隔靴搔痒是指有些地方完全可以再扩展和细节化，譬如姐姐报名伞兵失败的叙事，对那个帅哥伞兵的心理完全可以再细节化.心理化一些！再譬如姐姐与果子，义父的叙事，弟弟想毒死哥哥等地方都可以更有力些，当然我不是说一定要去揭示人性的丑陋，但像这样的遮遮掩掩反而让人不适！要知道，在这样一种叙事环境中去讲叙一种温情与美好，有时候更需要残酷与丑陋去衬托！这很可能是导演的一种无奈，因为这部片子本来就是冲着商业与艺术的双赢而去的，一方面要通过严厉的审查制度（主要是意识形态方面的问题，其实中国大部分禁片都是这样，至于有没有越界的性场面其实都是次要的），一方面又要得到大部分观众的认可，导演能做到这样已经不容易了，听说该片的母带本来是有四个多小时的，现在成了两个多小时，导演的无奈可见一斑！
总体来说，这部片子还是比较牛比的！我觉的它之所以吸引人还在于对第五代导演风格的回归，在这类影片中有一种寻根性，通过对过去的追忆叙事，使我们能看到一种处于极端状态下人们的很本质的东西！
使得在这个浮躁时代下生存的人们产生出一种对生存状态陌生而又熟悉的观察与思考！