看这部电影是带着很大的期望的，胡安的《西洋镜》曾经给了我很大的欣喜，但自那之后似乎就很少在听到有关她的消息，这次的《美人依旧》打着张爱玲式的标牌在情人节也狂收了一笔。而看完此片却感觉这部影片有太多的华而不实，叙事的苍白，让电影的精致功败垂成！ 故事其实很简单，一个男人与两个女人的故事，导演似乎是要表达一种女性心理的不可琢磨，比较真实的说，应该是一种情感变态！在叙事中所掺杂的两姐妹的爱恨纠错，其实只是一种烘托工具，这种灵感明显的取材于张氏小说的意境。但是过多的对这种意境的影象再现，在导演的一种个性化“误读”下却弄巧成拙，说弄巧成拙是因为像红楼梦一样，一千个人有一千种看法，张爱玲的小说也是如此，要将她的小说理解成为一种感情，根本是不可能的！
开篇还是有些喜欢的，虽然同《西洋镜》相比，《美人依旧》是一部截然不同的影片，可是导演对那种旧时景象的再现依旧让人着迷！清晨.投过丛林的阳光.汽车驶过.路两边的幽暗的树木，色彩上达到了一种风景画的意境，音乐上空灵伤感！正是一种梦中曾经无数次追寻的幽冥！
周迅还是更适合演电影些！那种沉伤的嗓音，絮絮的道白，幽然的面孔，那种冷才会让人产生感觉，而在电视剧中则让人讨厌至极！片中最让我喜欢的还是这一段，小菲在为生计所迫走入李家庄园时的回忆，孩童的笑声，跷跷板的上下运动在斑斑阳光中，仿如梦境！
但这部影片的叙事却无可奈何的苍白！旧时女性悲剧造成的两姐妹，不同道路与个性，冲突与亲情，老套的无以复加，再是一个颇有魅力男人的闯入，三角关系再加上亲情冲突，更像是琼瑶的小说叙事，只不过在结尾给了一个看似必然的张爱玲式的结局！细节上看起来颇有诚意，“去年今日此门中，人面桃花相应红。人面不知和出何处去，桃花依旧笑春风”，胡安对这首古诗袭用，本来可以很巧妙，但是让人不喜的是她却自作聪明的让李府的一个丫鬟搬走了那盆花！这是想要表达一种什么？是要说出一种残酷？仰或一种女性心理的复杂？这个丫鬟起初看是似乎也会成为一种叙事，但导演遮遮掩掩的模糊反而让人不明所以。残酷是可以的，命运的无常也是可以的，但是当这种可以变成一种刻意时，那给人的感觉只能是一种矫然！
无疑这是一部女性化的电影，但却想大多数此类电影一样，导演的女性意识在无意识中还是走入对男性的倾拜，李父或直接或间接的决定了两姐妹的性格命运，而黄先生对两个女人的爱欲似乎是他的痛苦，而最后的逃离也似乎是说他才是值得可怜的！然而从观影的感觉来说，只有这两个女人最可怜！黄先生的以后还会有更多的女人，这是一种必然！而这两个女人无论以后会怎样，她们的一生肯定只有这一个男人了，这也是一种必然！这是男人与女人在情与欲上的不同！
上面提到导演将这样一种感情放在了四十年代解放前的环境下，一方面这是对张爱玲小说意境的追寻，一方面似乎是要将主题进行一种强化，一种聚变时代下个体偶在的最深刻心理，试图去营造成一种对比，从而使该片的女性主题更加明显，然而从实际效果来看，却只是图有其表，虽然导演刻意的在叙事纳入背景（黄先生的叙事），但叙事与背景的脱离却显而易见，因为这种叙事根本与这个时代没什么本质上的联系！
从表面上看，这部影片可能为一些“小资阶层“所喜好，至少在风格上它确实有些动人的地方，冷艳.灵动。空冥和如梦般旧时代的感伤，而它的叙事虽然低下，但在导演的刻意制造下，却具有很深的迷惑性，让你只是去感觉一种迷离，挑起一种感伤！让你看不到她本身的无力！
抛开这层华丽，所谓美人，只是水中之花，雾中之月，只是一种刻意的虚妄！