清澈如缎的漓江边，刘三姐的右手夸张地比划在右腮边，她欢快地唱着，山歌好比春江水，这边唱来那边和，那边和。对面地主老财要么就是对不出三姐的山歌，要么就是弄巧成拙、那样子实在是狼狈不堪。虽然看过很多次了，但是看到这里，总是要露出会心的笑容。 这部拍摄于五十年代的歌舞电影，带有那个年代特有的气质，脸谱化的塑造人物、简单明了的是非观的特点，强调着阶级斗争和阶级感情，现在来看有一些土气和搞笑，但是，仍然是一部质朴和火热的好电影。单纯的质朴和的火热，生活在一个逝去的年代里，当写下这行字里，心里不油得升起了一些真实的感伤。
刘三姐是健康的，尽管按现在的审美观，她并不是一个美女。稍微有一点胖，眼睛太小，气质也稍稍有些土气，和现在那些高挑眉毛、冷酷表情的玛抖的美，相隔甚远。那部电影里的刘三姐和真实的刘三姐走得很近，听说黄婉秋女士当时为了拍那部电影，在桂林体验了一段生活，等肤色晒成和三姐一样的浅黑色时，导演远远地挥着手，大声道，开拍啦！
三十年前的导演，可能没有穿着时下流行的多口袋背心，也没有大盖墨镜。导演和编剧，都是一些令人尊敬的老先生，他们在我家里收集的陈旧的《上海电影》的彩页里，露出憨厚的笑容。
围在三姐边上的群众演员，不拿现金记工分，那些因三姐戏弄地主老财而发生的幽默的笑容，因反面派们夜里掳走三姐后发生的沉痛的呼喊，那些灿烂的牙齿、痛苦的眼睛，都是很自发的流露出来的。与其说群众演员去陪衬黄婉秋，还不如说是去烘托刘三姐。
那些单纯的人，打心眼里热爱着刘三姐。山歌好比春江水，在六十年代里流向了我父母那一辈的心里，也在八十年代流向了我的心里。那些山歌，那些江水，纯洁而透明。 爸爸说，当年你妈妈非要看这部电影，我是托熟人走后门买的票，还排了几个小时的队呢。她看电影时喜欢吃瓜子，瓜子壳全跳到我的球鞋里面了;
妈妈说，当年你爸爸看到刘三姐被人抓走的时候，在我边上狠狠地捏着拳头，恨不得冲到电影里面去打坏人呢，好象还流着激动的眼泪;
阿牛哥和三姐，在美丽如画的桂林山水里，唱着一段一段碧绿如水的山歌;我的正当芳华的爸爸和妈妈也在银幕底下谈着恋爱;这真是一个令人感动的场面。
山歌好象春江水，一席春江水，美丽而纯洁。三十年前的老歌曲，现在换作了电子混音版的，藏天朔穿着白色的老头乐的汗衫，手里熟悉的弹着电子琴，浑厚的声音，在背景是一片翠竹的葱郁中唱起。
现代社会的快节奏，物质化，所有的媒价，期刊、电影，音乐电视，短片，都渲染着小资、颓废、亚健康、绿色环保、防止爱滋请使用某某；这些都是随着社会的发展而出现的时代名词，为了保护自身，为了维护人类的自身发展，那些日趋坚硬的外壳下日趋软弱冰凉的灵魂，没有了春江水般的山歌，只有呼哈模糊的唱说。
山歌好象春江水，我也会唱这首歌。轻轻哼着这首歌，看着无数人的清绿的青春在钢筋丛林里，老去，也眼睁睁看着，我自己。