《白色情迷》最终将平等的概念下放到性能力上，这种非完全意义上的性无能也同时为后来男主人公采取的种种报复行动奠定了基础。电影中将性作为男人自信的象征，同时也只有在他的祖国波兰，男主角才可以重新获得完整的归宿感，一切的能力都会随着金钱的增加而成倍数增长。
　  
    把性作为线索本来就有黑色幽默的意味。这是一个简单的爱情、报复、伤与被伤、爱与被爱的故事。电话中前妻故意夸大的呻吟声，还有那一场在理发店中具有污辱性的火焰，都挡不住那三个从牙缝中才可以挤出来的“我爱你”。爱情也就同时在牙齿唇间变质，这是一种男人的自尊推进出的报复欲，当这种报复终于寻找到可以施展的机会时，男主角向空中抛出了那枚两法郎的硬币。两人在旅馆中做爱，女主角的呻吟声又一次跌宕起伏，随即出现白屏。观众能否理解主人公施展报复后的快感？但报复的快感是瞬间的。更多的滋味怕是只有自己才能体会到。或许，这种自尊终于伴随着呻吟回归。
　  
    除了性，女人对爱情的定义又会是什么？在电影中，克斯洛夫斯基试图让我们淡化对女人潜意识的抵触，让电影集中在对平等的追求上，可是在任何微弱的细节中我们都不难看出，金钱成为吸引女人的又一个工具。我们没有办法假设如果男主角没有获得巨额的财富，或者他依然是性无能，结局会不会还是这么让人充满希望，可从女人的角度说，阳痿永远是有罪的。
　  
    中国观众对情色的态度愈发的暧昧，就此导致一些电影人也将情色作为赚取票房的砝码，很多电影公开保持了迎合的态度，在宣传上用性爱镜头来吸引观众的眼球。有一个很有意思的例子，2003年度美国卖座率最高的影片，是一部反映美好亲情的动画片《海底总动员》。有人调侃，如果这个电影是由中国人制作的话，是否会在这个电影的宣传包装上缀上一句“小丑鱼险遭鲨鱼强奸”或者“小丑鱼爸爸与小丑鱼后娘上演海底激情”？
　  
    从本质上说，中国电影将艺术上的性完全的等同于动物性，电影中的性爱镜头已经不是为情节服务，它们更多的是作为赚取票房的机器。所以有人说：“《十面埋伏》最好看的就是章子怡的半裸还有勾人的叫声。”
　  
    对性的窥视心理与中国的传统文化有密切的联系，当然社会整体道德水准的缺陷也是原因之一。中国电影分级制度还不够完善，可是审片就像对媒体监管一样严格。1997年的《泰坦尼克号》播出后很多人都在寻找被剪掉的到底是什么内容，可是看后发现只有Rose的裸体而已，影迷们看到的不是什么无用的色情，相反这却是整部片子的重要衔接。审片的意义勿庸置疑，但是应该怎么审，用什么标准对情色镜头进行把握，应该重新考虑。

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