导演：佛森欧兹帕特 演员：乔凡娜梅诺兹欧娜
雷欧波瓦
菲利普尼古诺
马西摩吉洛提
喜欢烘焙甜点，却在鸡肉工厂当会计；拥有两个孩子，但丈夫被开除后只能作夜班工作而聚少离多；简言之，这么一个对生活从无可奈何到逐步被空虚所笼罩的少妇，仅余一点的自由，就是晚上忙完就寝前，在厨房点根烟，望着对窗的美男子的一举一动……。
除了性别角色的对调（男看女，变成女看男，窥探与欲望的主客体关系因此更改），按理说，对这样的情节，我的期望不会太大。毕竟，从希区考克的【后窗】到奇士劳斯基的【
爱情影片】，「窗」与「偷窥」的母题，早已经挖掘得极为深刻，很难再有什么令人耳目一新的突破了。
然而【外欲】却让我在观影过程中，一再超越预期心理而不由得改观。
打从一开始，时空远在半世纪前，一个年轻的西点师傅在斗殴中杀死同事后逃逸；然后跳到现实，女主角与丈夫在街上为先前的不快争吵时，巧遇一个丧失记忆的老先生，出于同情也摆脱不掉，他们只好把他带回家。也就是说，这部电影的悬疑，因为那个语焉不详却令人更加好奇的开场，和老先生的加入，就不可能只在那扇「窗」的后面或对面而已。尤其是女主角和失忆老人这两个不带性爱关系角色的冲突与互动，才是这部电影最好看的地方。
女主角吉凡娜梅诺兹欧娜（Giovanna Mezzogiorno）刚开始的咄咄逼人与冷漠神情，让人不甚喜欢，但随着剧情开展而出的的情欲深度，却让人益发认同她的角色，反而展现了精彩的演技幅度；而饰演失忆老人的马西摩吉洛提（Massimo Girotti）由沈静的尊严到后来的伤心愤怒，更增强了禁忌的爱对人心的折磨；两名演员层次分明的演技示范，说明了对手戏的好看不在外貌上的匹配，而是演技上的势均力敌。导演欧兹帕特（Ferzan Ozpetek）完全善用这个优点，让老人重燃的热情驱使女主角做出艰难的决定，但别误会了，绝非「老少配」这么简单。而是女主角如果追求所渴望的浪漫恋情，势必要面对背叛家庭的罪名；正如老人与同性爱人的陈年往事，曾经遭受的诅咒一样。老人家说他当年为了证明自己和那些唾弃他的人是一样「好」的，所以当他知道纳粹的逮捕行动后，勇敢杀死了阻止他通风报信的同事（道出了第一场戏的真相），救了城里许多犹太小孩，但却因此来不及赶到爱人身边，两人从此天人永隔，虽然后来他获得勋章、名誉，也成为烘焙大师，却活在另一种沉重的痛苦里边。
导演倒不见得在反对【辛德勒的名单】，却让我们看到表面上无私的伟大行径里，最为私密的部分，也透过老人的喟叹，而启发女主角「为自己而活」的觉醒。几场神来之笔，无论是时空随老人的思绪如意识流般的窜动，或是女主角从俊男的窗户回望自己家里，彷佛看到过去孤独光景等，都展现了影像声光的迷人魅力。
有意或无意，女主角身边无论是丈夫或对窗男子，各是不同类型的意大利俊男，老人回忆里的自己和恋人也同样出色。拍过【男欲天堂】的导演欧兹帕特对「男性美」的鉴赏力无庸置疑，进一步让男性（体）成为被窥看的对象，就他而言，也没什么好大惊小怪。有趣的是，演完本片即与世长辞、来不及接受肯定的马西摩吉洛提，五、六十年前在维斯康堤、罗塞里尼、狄西嘉或安东尼奥尼的早期作品里，扮演的也多是「英俊猛男」的角色。除此之外，他也曾是意大利的游泳明星，在片中，他启发了女主角的心灵；而让女主角真正蠢蠢欲动的对窗男子雷欧波瓦（Raoul Bova），也是游泳冠军出身。不知是刻意还是巧合，竟也成了一种有趣的致意与对比。
从意大利境内的风靡，到扬威国际影展（它在卡罗维法利影展创下连夺最佳影片、导演及女主角的不寻常纪录），秘密与情欲的揭露，当然是本片扣人心弦的原因之一；然而这后面的道德复杂性与感情包容度，更是它可以暂时摆脱【后窗】、【爱情影片】威名，另辟蹊径，但最后却又遥相呼应的关键。