前几天，我发过一个以“郁闷+苦闷，头晕+眼晕=”为题的贴，有影迷回贴说，还以为那等号后面接的是电影《放大》呢，当时我还没看这部电影，对这个回帖有些迷惑，当我看完《放大》，感想却不是简单的迷惑二字可以概括的。

    电影的分类有很多，艺术电影和商业电影无疑也是其中一种，而看电影的感受也有很多不同的结果，过瘾、乏味、一般般等等，一般来讲，看艺术电影说乏味的多，看商业片大叫过瘾的多，究其原因，我以为乏味的是因为没有进入到影片思想的深层次，而过瘾的好象只能停留在那影片所能提供的有限的视觉和思想空间，是一种狭义的过瘾。

■《放大》是一部艺术电影，是一部震撼思想的艺术片，是一部触动思想流动的艺术品。

□技术特点

    影片长近2个小时，只在片头和结尾的字幕部分有暂短的背景音乐，而正片的100多分钟全是实际的、没有渲染的自然音响(不要奢望什么和电影有紧密联系的OST了)；

    多比较缓慢的长镜头，画面虽然也有快速的流动，但是从总体上来感觉节奏较慢；

□表演

    演员的表演和他们说的台词一样，短促、简洁，高度概括；

□剧情

    剧情突兀、记录性质明显，不具有一般意义上（一般商业片）的戏剧性和高潮的设计；

□主题

    主题，并非限定的（如一般商业片），而是开放的，指导性质的。

    以上是《放大》的一些特点，也可以看作是导演米开朗琪罗·安东尼奥尼的一个时期的一些特点，同时也可以是艺术电影的一些特点。

■看完《放大》，迷惑是有的，但是是反思的迷惑，是对要改变自己的迷惑；电影本身是很过瘾的，但是是完全不同于看商业片的过瘾，是一种全新的过瘾。

□是不同于心灵震撼的、心理上的触动

    看一般的商业片，只能得到有限的视觉刺激和重复的固定思想，经典的商业片可以在心灵上得到洗涤或震动，而看艺术片。看《放大》则可以越过简单的感官阶段，得到心理与思想上的引领和震撼；心灵的激动也是固定的，是可以很多人有一致认同的，而开放的心理指引确是个体的、不确定的。

    这有些像看书的体验，严格意义的书就是白纸黑字，简单的插图都好象是这种介质向其他妥协的迹象，经典的艺术片就像一本没有插图的、简单的书，然而却有可能是你最亲密、最有帮助的挚友。

    就好象是说商业片的内涵是固定的，而外延一般是有限的，而艺术片的内涵则是不固定的，流动的，其外延就更加是广阔了。

    而艺术片的情节、主题的设置和商业片也大不相同，就拿《放大》来讲，全片好象节奏平缓，有如一个中产阶级摄影师一天的日记式记录片，可我感觉那种高潮的刺激不亚于经典的商业片所带来的，而且不像商业片那样千篇一律的把高潮放在结尾或是只有一个，如本片开始一场，摄影师在给一名模特拍摄，摄影师的那种专业的创作精神和手法，激情迸发的艺术热情，深深的感染了我，画面虽然有些色情的形式，可我却没有感觉到色情。

    在《放大》中也有一些好象是商业特点的元素，如性、毒品、谋杀，但是这些却不是为了刺激观众的某些激素而设，而仅仅是一些铺垫而已，跟影片真正想表达的东西比起来，几乎都不值得一提。

□思考

    看《放大》，会引发许多方面的思考，这思考是现在的，也是过去的，同时也是未来的。

    上世纪60年代，是个不安分的时代，嬉皮士和红卫兵同时在中国和西方出现，追求个人革命，身体娱乐，身体意识的彻底觉醒的一股潮流兴起，随之衍生出来了性解放、摇滚乐、毒品、个人计算机、黑客和网络的萌芽，还有《花花公子》；本片《放大》也是那个时候完成的。

    黑客们信奉的：“所有信息都应当是免费的”、“进入计算机的权力应当是不受限制的和完全的”，其实实质是他们要冲破束缚，挑战权威，打破体制，向体制人说不！这一点和嬉皮士的不断尝新，同享共有，想象即实践是异曲同工的，这也是我那么喜欢并崇拜电影《黑客帝国》的原因之一，NEO不就正是打破矩阵体制的急先锋吗。

    电影还有一种分类，小众电影，一些“乏味”的电影就被归为此类，甚至还有时加上极富感情色彩的副标签“垃圾”、“乐色”，这标签加的对与不对先不说，有一点可以确定的是，这样的电影拥护者少，是小众电影，加标签的人数肯定要远远大于反对的人数，所以从这个角度看，商业电影也可看作是体制的产物（并非贬义），那艺术电影就是对抗体制的结果，体制之所以能成体制，是因为人多，肯定是大众化的，那对抗体制的也就只能是少数的、小众的、个体化的行为。

    然而，那股对抗潮流是有弊病的，而且是很严重和头痛的弊病，如众多的青少年沉溺于互联网色情网站，和过度的追求自我而带来的其他一些严重的社会问题等，就像一位名伶犹如自我反省的说的那样：“那是个疯狂的年代：快乐过分，谁都过分，我也过分”，这也就是体制并非贬义的原因。

    《放大》也是一样，由于其开放的、指导性质主题的设定，也有一些不太舒服的东西，如男主人公像开货车一样，开着敞篷劳斯莱斯随意的、粗鲁的穿行于街巷，名贵的车身满是灰尘，这一点也许符合了嬉皮士似乎反常、近乎疯狂、自虐的行为，符合了他们公然藐视“虚伪”的传统伦理和物欲至上主义的信条，但是，仅仅是形式上的符合和精神境界的追求，而绝对不是值得真正效仿的行为准则。

    本片是推崇嬉皮士精神的，开头和结尾的场景都是一群真正的、穿街过巷的嬉皮士，并在最后通过嬉皮士打哑剧网球和摄影师把并不存在的网球高高抛起，将这一推崇发挥到了极至。

■喜欢《放大》的一个个人原因

    影片是以一名职业摄影师为主角，剧情则是以摄影师的日常工作为线索，其间涉及了很多拍摄器材、暗房的细节，如我神往的哈苏120，经典的尼康135-FM2，还有那个专业的暗房，有我很熟悉的放大机、显影罐、定影槽，上光兼烘干机等，电影中摄影师把放大机横过来在墙上投影来扩放大尺寸的黑白照片，这个我在上初中时，自己在家中就玩过，我感觉对摄影不那么熟悉和感兴趣的话，对本片的兴趣也许会小些。