非常习惯，在天候微寒的金马季节，守候在试片室与戏院间，在光影之间驻足，在影像之间留连，一部影片接着一部影片，一个导演接着一个导演。期待如此大量而密集的观看，能够深切体会年度华语影坛的细微变化与兴衰起落。

　　拜大陆开放合资电影报名所致，今年报名金马奖的华语影片高达五十八部，创下了近年的新高纪录。报名影片数量虽多，合资影片也在政策鼓励与影人竞相投入的情况下，日益增多，但合资合制的合作状态，显然未能影响华语影坛的各自风华。两岸三地独特的人文情怀与电影风格，依旧清晰分明的体现在各自的影像作品中。

香港：黑道当家

　　两岸三地电影工业最为发达的香港，除了幕前幕后整齐的演摄制水准依旧叫台湾和大陆望尘莫及之外，在影片类型的开发与创意上，其实没有太多让人眼睛一亮的惊喜，警匪动作片依旧是其中的大宗：《无间道II》、《无间道III终极无间》、《大事件》、《新警察故事》、《千机变II花都大战》、《旺角黑夜》等，信手拈来，均是援例。不过，在一片黑道当家的电影潮流中，向来刁钻灵活的香港影人，依旧在如此了无新意的类型电影之中，反映了大陆合资影片的摄制趋势与独特的传媒乱象，于是，香港警察有了大陆公安的暗中协助(《无间道III终极无间》)，或者，香港黑社会多了游走在边缘的大陆青年与妓女(《旺角黑夜》)，或者，俗烂的警匪对决多了传媒的兴风作浪(《大事件》)与积极介入(《A1头条》)。虽然在密集的时空中，观看大量的、类似度极高的类型电影，颇有叫人难以忍受、难以去化的不耐感，但抽离之后静思，终究还是得佩服香港影人在既有类型电影中，注入社会观察的心意与新意。

大陆：新旧两极

　　大陆影片因为尚未能获得大陆官方的许可，正式加入这场两岸三地华语影人的角力大赛，因此，从报名金马奖的影片质量来观察大陆影片的摄制水准和趋势，自是力有未逮。幸而，每年大陆官方自行选派参加金马国际影展的影片，稍可弥足这个文化观察的缺口。今年大陆电影除了众星云集，声势惊人的《十面埋伏》和颇具社会省思，兼且票房长红的《手机》之外，比较引人注目的是美国哥伦比亚公司投资拍摄的《可可西里》。这部讲述大陆藏人自组巡山队保护羚羊免于被不法商人猎杀的影片，是根据大陆真实新闻事件改编的故事，自然平实的影像风格和叙事语言，直似大漠风情，简单直接却又丰富动人。与之相对相较的，则是大官方每年自行选派的影片，其中，较具代表性的《暖》，是改编自大陆知名作家莫言描述大陆乡下知青的爱情小品，电影虽然获得去年大陆金鸡奖最佳故事片的殊荣，也在大陆创下极佳的票房和口碑，但对香港与台湾的观众而言，这种类似大陆第五代电影的作品，在全球化、国际合资口号不绝于耳的现时今日，似乎让人有了时光错置的荒谬感。大陆电影的新旧对比，一方面固然突显了国际资金注入之后所带来的视野和格局，一方面也毫不留情地对比出大陆自制影片的通俗和保守。

台湾：人文至上

　　相较于香港类型电影的当道，以及大陆电影在西方资金狂潮注入之后所呈显的两级面貌，台湾电影依旧脱离不了浓厚的文人味：《大选民》描述台湾的政治乱象；《月光下，我记得》探索中年女性的爱恨情欲；《拥抱大白熊》省思单亲家庭的亲子关系；《梦游夏威夷》反映升学教育的后遗症……。电影，之于台湾影人，似乎成了知识份子观察与批判社会、文化的工具，关于逃避式的娱乐这种事，台湾观众约莫只能继续转向好莱坞和香港电影寻求了。在厌腻了台湾电影的
“文以载道”之后，对《十七岁的天空》这种纯以商业取向操作，而能攻略全省六百多万票房的企图与表现，总不免让人耳目一新，终而万般期待了。

　　是以，金马奖，虽是华语影坛的年度盛事，但看热闹者有之，行礼如仪者有之，捕风捉影者有之，伺机挞伐者有之，但从中思考与观察华语影坛年度变貌者，却少之又少。除了星光熠熠，或者一夜风华之外，金马奖应该还有些许文化观察的意义与价值，只是端赖观看的人是否有心如此罢了。 

转自金马奖官方网站