一面是灯光辉煌的舞台和衣着光鲜的模特，一面是阴暗潮湿的地下室和狭窄逼仄的地下过道，贾樟柯的《世界》一分为二，我的心也仿佛一分为二，一半在为这部并不算贾最优秀的作品走出地下在银幕上放映而沸腾，一半为影片营造的真实可触的忧伤而沉静。走台的模特个个高贵典雅，被灯光映照的舞台也恍若宫殿，可你知道吗，她们之中的一位叫赵小桃的姑娘脚上正裹着创可贴，看上去颇为艺术的时装背后的拉链是用别针卡住的，在表演完毕之后，她要穿过一条漫长的地下过道，回到某一间地下室裹着雨衣睡觉，借以抵抗会侵蚀骨头的湿气。一个所谓容纳了世界主要景观的公园，就是赵小桃们的世界，她们在这里生活、爱、痛苦、希望……银幕下的我们，又何尝不是在一个另外一个看似广阔实则狭小的世界中踯躅、挣扎、爱、希望、痛楚…… 贾樟柯说，看《世界》，要先去影院，然后再买DVD，自信得有点嚣张。但是，他的愿望还是得逞了。我猜，有不少像我这样他电影的拥趸从影院出来便会决定，要在第一时间买这部电影的DVD，贾的电影，是值得反复看几遍的，每看一次，都会找到一种曾经熟悉而今陌生的情绪，每看一次，那颗躁动不安、忽喜忽悲的灵魂便会变得无比沉静。提到《世界》，无法不言及贾樟柯其他几部电影，《站台》、《任逍遥》、《小武》，他的作品似乎更像一个整体，每部电影可以独立欣赏，但如果放到一起，他所要表达的情感则更为整齐、明显。相对而言，《世界》中单一、纯粹的东西少了，集中、宽泛的东西多了，也许是他将故事背景放在大城市的缘故，也许是他向市场寻求妥协的缘故，看《世界》，不再那么百分百地沉浸其中，以旁观者的身份参与到电影中去，居然也可以体会到切肤的真实。
看完《世界》后，在街头看到身穿制服的保安，莫名地觉得亲切，有上前去了解他们的冲动。在城市，在北京，他们现在的生存状态和他们背后的故事，有多少人知道？在社会有意无意对保安和民工进行贬低的时候，有谁了解他们与这个城市一起律动的浮躁和不安？成太生是世界公园的保安队长，他有着一只可以指挥别人的对讲机和一辆面包车，他自我感觉良好地为刚进城的老乡介绍公园里的景观，如数家珍，世界公园在他的把握之下，公园外面的世界却令他无比惶恐，所以他在地下室对以身相许的赵小桃说，这个世界是谁也靠不住的。后来，情人发给成太生的短信让赵小桃验证了他的话，在与苦闷的俄罗斯女人安娜喝二锅头喝得酩酊大醉之后，她们伤心地走在繁华的大街上，镜头里只有她们两个人的特写，背景音乐是那首忧伤的《乌拉巴托的夜》……许多人认为这是《世界》最感人的一个镜头，我也未能免俗，因为那一刻，我的心绪仿佛已经散发到影片中的夜色里，随着歌声飘荡在这个庞大的虚假的城市。
《世界》有六段FLASH镜头，感觉有些突兀，但正是这种突兀使得影片的形式感更强，借助形式、背景音乐来烘托电影气氛是贾樟柯的一贯手法，将FLASH放进电影里，是一种新鲜的冒险的尝试，但是还好，我承认这种尝试在某种程度上加深影片的冲击力起到了一定作用。值得一提的还有《世界》的摄影，影片出来后获得了好几个奖，但获得西班牙巴马斯国际电影节最佳摄影奖最令人信服，我认为《孔雀》的镜头就足够宽阔的了，但《世界》在宽镜头的应用上有过之而无不及。今年对于影迷而言，是幸福的一年，《孔雀》和《世界》的公映，让观众见识到了电影的另一种可能。我的个人观感是，看了《世界》，再回想很多国产电影那种假模假式的样子，会觉得很可笑。贾樟柯《世界》的公映，为国产文艺片开辟了另一条道路。