我看《青春爱人事件》有三点感受，第一，导演对于现实的把握和表达都是相当准确的，在当下这个时候，在大师们纷纷以市场和商业的名义逃避现实的时候，倒是阅历不深的年轻导演，把目光投向了我们生活着的现实，这是非常难得的。文学界有一种看法，认为现实主义正在回到作家的创作中来，甚至在现代主义、后现代主义高度发展的西方，特别是美国，也出现了这样一种倾向。是不是一定要贴现实主义的标签可以再论，但给人的现实性存在以切实的关注，却是电影应该担负的责任之一。事实上，我们从电影中已经很难看到对生活真相的揭示了，我们在现实生活中的感受，也很难在电影中找到共鸣。这是电影日益脱离社会大众而资产阶级、小资产阶级化的结果。恰恰是在这个意义上，我看《青春爱人事件》就有了一种喜悦之感，感到一种青春健康的朝气。但它又不同于所谓的写实传统，它的叙事带有亦真亦幻，亦幻亦真的特点。导演既善于捕捉生活中的细节，更善于捕捉流动着的情绪和感觉。这种对现实的准确把握和表达，有时就体现在演员不经意间流露的一个眼神里，特别是主人公小谢的眼神，平静而默然，却包含了丰富的内容。 第二，影象也给人灵动之感，不呆板，不僵硬，是流动着的生活的纪录。电影叙事主要是由影象来完成的，叙事态度将决定影象的风格。《青春爱人事件》是一部生活化的现代城市电影，它要表现的是年轻人眼中的现代城市生活，是他们对现代城市生活的看法和理解，所以，这部电影的影象风格与传统中国电影的影象风格有很大的区别，其特点是紧张、喧闹、匆忙、快捷、互不相关又充满巧合，生活是单调重复的，又是不可预测的。影片叙事准确地抓住了这个特点，使得影象和镜头的组接比较好地完成了导演对于现代城市生活的审美想像。
第三，导演试图解决电影在当下所遇到的商业性与艺术性这对矛盾，他的探索应该说是有得有失。他在影片中用了大量的警匪片的元素，包括性和犯罪，对影片顺利地进入市场显然是有帮助的，但也伤害了影片的艺术表达，风格既不纯粹，也不完整了，显得不是很和谐。结尾那一幕，人为痕迹过重，已经不属于这部影片了。