引子 青春只有在经历中才会残酷。
很久以前看过这样一句话，大意是这样的：我今年二十岁了，可是我讨厌别人对我说这是你最好的年龄！这是真的，那个时候大多数我们是茫然而无力的，在当时我把这句话当成了座右铭！可是现在回头看去，却不得不承认，青春在回忆或旁观中永远是美好的，即使那个时候的残酷，也那么的让人怀念！
初爱·懵懂
这是成长中必然经历的一个过程，第一次的感觉总是那么难忘，片中贤淑的一见钟情很平常，却很易引起观众的共鸣，第一次喜欢一个女生，大多时候是因为那种赏心悦目的感觉，然后就痴心成狂，或者隐性或者明显，无论是怎样一个人这都难以避免！自然这是电影，他们的相识虽然可能，却远比现实更为巧合。然而让我喜欢的是导演将贤淑这个男生在开始设置的相当内向，他的外表至少太自卑了，感情的痛苦就自然难以避免，而女生喜欢英雄的情结使得银朱在感情天平上更多的倾向于够吊的玉石，更况且这小子的无赖功夫也确实容易让女生交卸。但是这样的男生却注定是不喜欢束缚的，或许他也很喜欢银朱，但个性上，他不会把感情当成唯一，所以贤淑轻而易举的“乘虚而入”，喜欢这一个桥段：两人相约外出游玩，银朱坐在湖边，贤淑弹着吉他，绝对够煽情，明亮的湖光，心爱的女子，会让你不由自主的想起青春中那种有了或盼望有了的感觉！
欲望·暴力
青春期的躁狂是任何人都难以避免的，这些本质上可以归须到性意识的萌发，解决的途径不是找寻一个喜欢——说的不地道点就是一个意淫的对象是一种方法，另一种就是将自己多余的荷尔蒙通过肉体的释放得到喷发！在我看来这与社会现实没有太大的联系，在片中导演竭力的营造了当时韩国教育制度的残酷背景，但这一切在于青春并不是实质的因素，只是一个更为猛烈的诱因，让青春的表象残酷了些！无疑在这种体制下，青年对暴力难以控制，在体制的压制下，他们内心的束缚只能在同龄中得以释放，但这其实是必然的，不是这种体制，它也存在，只是会成为另一种表象，或者郁结于一时最终走向毁灭，或者在一种无奈中慢慢成长！关于欲望，在于青春，更多时候是属于避风港.发泄地的角色，在《枯岭街少年杀人事件》中，小四在有了对小明不可把握的痛苦时，龌龊了一个女生，便是想要在欲望的释放中梦幻自己初爱的对象。现实中我们更多的则是籍于情色，通过视听去解决，在《马粥街残酷史》中导演设置了“汗堡”这样的角色，就是更现实的表现，而对于贤淑，则是更富有叙事情绪的让他与买米线的老板娘进行了一场诱惑与抗拒，脆弱的抗拒！
该片明显的受到杨德昌《枯岭街少年杀人事件》印象，只是淡化了更多思想上的意义，只是一个青春的表现，充分的倾向于观众的心理愉悦！给你以浪漫，给你以抒情，给你以一个少年想要的英雄梦想，但导演的聪明之处在于给这些带上了暴力和残酷的面具，片中最好看的地方除了贤淑与银朱的情感叙事外，最让人兴奋的还是两处恶斗，尤其是最后贤淑的一挑N，很能使你产生种豪情万丈的感觉！
成长·逝去
成长却是不可抗拒的！结局时，当贤淑与银朱再次相会于共车时，两人明显的成熟了许多，这时虽然也是尴尬，但与他们曾经相处时那种纯情的动情的尴尬却截然不同，这样的成熟使他们之间的陌生让人心痛，虽然两人之间那种情感并没有完全消失，但也只是成为了一种回忆！而《枯岭街少年杀人事件》更多意义上是超离了青春的，虽然他给我的震撼无与伦比，但本片却给更能让人产生回忆与伤感的冲动，因为他并没有太多要承载的东西。
本片不足的地方在于叙事有些漏洞，比如母亲这个在成长中深为重要的角色只是在开篇时从贤淑的口中提到，但这更让人产生疑问，既然是母亲的主意，他们才搬到马粥街，但为什么母亲从未出现？还有就是玉石在一场暴力的单挑后，却没有应有的交代，我的猜测是去参军了，因为当时他离开后，镜头曾经给了一个一排军人走过的场景，但这样的暗示却只能是想的通，在电影叙事上却没有达到观众所期待的心理。
该片在画面比例上比较另类，有很大程度上的复古，但却正好适合那种怀旧的气氛，而在色彩上，虽然号称残酷，但更多的色彩斑斓让这个噱头只能成为噱头！不过还是比较喜欢的，呵呵。
很可悲，在看了《牯岭街少年杀人事件》后，这些年一直的期待是大陆能产生这样的片子，但等到的只是一再的呕吐的对象，至于贾樟柯的印象，虽然很厉害，但更多的是导演一个人的游戏！想不到现在又让人家韩国人捷足先登了，看来我们的电影人是要好好反省反省了。