张虹纪录片特辑 时间：10月18日下午2点
地点：广州学而优书店新港总店四楼
放映片目：《中学》+《平安米》+《搬屋》
出席嘉宾：导演张虹+摄影林伟鸿
张虹简介
张虹在上海出生，香港长大，分别在香港及加拿大修读社会学和电影。早年当过老师，其后在加拿大筹办电影节。1994年回香港后，曾当场记、写影评及教授电影课程。1999年开始拍摄纪录片，第一部作品为《看不见的女人》。2002年完成《中学》及《平安米》，2003年摄制记述贫穷老人处境的《搬屋》。《平安米》获得2002年独立短片及录像比赛公开组金奖及全场大奖。
张虹作品简介
《中学》
这出纪录片以三个多月的时间拍摄香港两所声誉优良的*BandOne*中学的日常生活，包括上课、早会、老师会议、课外活动及家长工作坊等活动。这出电影尝试去了解老师教学目的与方法，学生的价值观，学校对男女角色的看法，家长与子女的关系及教师的处境等等。
《平安米》
第廿七届香港国际电影节参展作品。本片描述2002年9月3日，慈云山球场举行的一次盂兰节发米活动。参加等米的人士约有八千二百人，大部分为长者，当中亦有不少伤残人士。派米活动在上午九时开始，至傍晚六时结束。大部份轮候者在清晨四时已抵达球场，当日警方派出约百名警员到场维持秩序。
《搬屋》
本片以五个多月的时间拍摄，纪录在牛头角村独居的长者搬迁期间遇上的种种困难，以及日常生活的苦与乐。牛头角村为本港最大的旧型公共屋村之一，居民多为独居长者及贫苦家庭。政府近年重建该区，自2001年起居民陆续搬去其它新屋村。
导演自述：
踏上未知的旅程--纪录片拍摄实况
张虹
我到40岁才开始全职拍电影，当纪录片导演之前，我做过很多不同的工作，有些是跟电影有关的，例如：策划电影节、写影评、教电影史等，也有完全没关系的，像教书及翻译等。
拍电影需要很多精力，尤其是拍剧情片，有时像行军一样，非常艰苦。幸好我拍的是纪绿片，而且采用拍摄装备轻便的「Direct Cinema」手法，每次拍摄只有我和摄影师两人，所以比较自由和灵活，这样子我就可以把有限的精力全部放在拍摄上，不用去担心其它琐碎事情。
剧情曲折的纪绿片
我所拍的题材，都是一般社会现况，如种族关系、教育制度及老人生活等，我想，以前的种种工作正为我拍这些纪录片做准备，没有这些经验，我绝不能拍出《平安米》及《中学》。
修读电影时，我未想过要拍纪录片，那时候，拍过两部短片，都是关于自己的恋爱，我想这都是年轻人的通病，总觉得自己的事最哀怨感人。另一个原因就是阅历不足，讲不出故事来。到了38岁我才开始对纪录片感兴趣，可能觉得社会上的种种现象比一般剧情片更曲折，更引人入胜。所以在1999年，就开始尝试拍纪录片。
一般电影拍摄分三个阶段：前期(Pre-production)、中期(Production)及后期(Post-production)。粗略而言，前期是组班及写剧本，中期是拍摄，后期是剪接及混音。不过，我用「Direct Cinema」的方法，是没有剧本或大纲的，所以前期很短，但中期就较长，即是拍摄时间长，例如我的新戏《搬屋》，就拍了近五个月。因为没有预先定好的故事大纲，剧情是一边拍一边慢慢从脑海中冒出来，而影片的结构是在剪接时才完成的。
每次都是新旅程
拍这种纪绿片就像去旅行，事先对目的地只知大概情况，但拍摄时不断认识多点里面的人和事，每天都有新发现。所以，每次拍戏都是一次新旅程，让我大开眼界。
例如当我拍《中学》时，事先只知道会拍上课、开会及课外活动等一般日常学校生活，但不知道详细情况。其中拍摄一间中学的戏剧比赛，发现拍了十多个表演后，大部分主题都是关于追求美貌和白马王子，这是我始料不及的。从这些剧中，我推想很多女孩子都以美丽和爱情为人生最高理想，透过拍摄工作，让我对她们有多点认识(同时亦令我担心，因为美丽并不持久，爱情亦不是人生的唯一目标)。
我的电影没有访问或旁白，这个做法是希望让观众自己去体会及理解影片内容，我很高兴发现大部分观众都能接受这种较少见的形式，而他们也能看到不同片中的不同层面。例如学生看《中学》就主要看到做学生的苦与乐，老师则看到教学的种种情况，每个人所得的都有所不同。虽然，有时观众未必会留意到我所关注的事情(如片中历史堂上的「三民主义」)，但这些电影能够引起大家的讨论，就已经令我很欣慰了。香港独立纪录片导演。
相关评论：
超低音：躲起来的导演
梁文道
以中学为题材的电影真是够多，但像香港独立电影导演张虹拍的《中学》这样的片子，我倒还是第一次看到。它仿佛是一面魔镜，不同的人看见不同的东西。对我这种中学六年读得一塌糊涂的人来说，《中学》就像一场过去的恶梦，看完之后令我庆幸它到底只占了我人生之中的六年，而且不用重新经历。对这部电影主角之一的香港圣杰灵女子中学校长庞得玲而言，*香港历史上未有一部电影这样忠实拍摄学校里面的情况*。至于那些满怀远大理想，矢志于教育改革的专家，则在这部电影里看到了今日中学体系的重重弊病。
张虹上海出生，香港长大，在加拿大读电影，一直喜欢拍纪录片。她最早的作品《看不见的女人》还是马马虎虎不怎么样，但接下来的《搬屋》和《平安米》就开始显示出她精细敏感的能力了，尤其以香港一年一度向老人家派送免费米为主题的《平安米》为最，且获得２００２年香港*独立短片及录像比赛*的大奖。到了《中学》，她就更上一层楼，拍出近年纪录片里令人难忘的耐性和冷静。
张虹用三个多月的时间去拍摄香港两间一级中学的生活。早上的集会，课堂里的实况，老师的会议、文艺演出等课外活动，还有老师和家长们的会面，都成了她镜头下的*演出*。说*演出*可能有点不正确，因为张虹信奉的是美国纪录片大师弗瑞德里克吠 孤 ǎ疲颍澹洌颍椋悖_ Ｗｉｓｅｍａｎ）的*直接电影*（Ｄｉｒｅｃｔ Ｃｉｎｅｍａ），也就是说导演尽量不加个人意见，不用旁白没有配乐，甚至连纪录片常见的访问都完全略去，一切理解和判断都交给观众。
问题是导演没有任何个人意见的*直接电影*可能吗？决定取镜角度、拍摄场面、剪接顺序的不是导演，又是谁呢？难道在这些环节里面导演就没有表达态度跟立场的空间吗？当然不。这样的电影隐含了一种*陌生化*的作用，同样的片段在被摄者的角度看来再合理不过，于外人眼中却因距离产生了可叹的效果。例如片中的学校早会，学生风纪和学生干部站在一众顶着太阳的同学之前训话，老师和校长则立在二楼阳台向下注视。老师若在影片中看到这个场面，或许不觉得有什么问题，甚至还会再次肯定自己让学生自我管理的伟大成就。换了我等深恶痛绝学校诸种怪现象的观众，可能就会发现这只是弄虚作假的一场戏，因为师长们正在居高临下不动声色地监视一切。只是如果你问导演究竟用意何在时，她肯定皮笑肉不笑地回答：*你说呢？*
编辑发布：缘影会
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张虹的纪录片《中学》《平安米》和《搬屋》
2004-05-11 00:00:00 By: 如如何 Author:MERZZ
2004-05-11 00:00:00 By: 如如何 Author:MERZZ
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