恐怖来源于一种影像和心灵潜意识记忆的共鸣，因此，那些心灵和无形的异灵的恐怖就来的尤其可怕，而那些仅仅因为有些恶心其特的造型的人物为卖点的就差强人意了，如果用这个标准来看，本周末档推出的两部恐怖片《凶宅(Cold Creek Manor)》和《黑夜传说(Underworld)》比起来，虽然都不免落入对经典镜头模仿秀的窠臼，并且都没有自始至终的悬念打造丝丝入扣的情节，《凶宅》算是在心理上稍占上风，而《黑夜传说》则是在场景设定上略有突破。 《凶宅》，精美的片花，弱智的情节
因为有息影三年的莎朗·斯通的出场，她的忠实观众还是给足了面子，即使有报纸上的评论警告观众可能会失望，放影厅里还是达到了８０％左右的上座率，虽然不排除他们被制作精良的片花骗进电影院的可能。然而，莎朗·斯通已经不再是《本能》和《赌城风云》里妖艳、心机重重的性感尤物了，松弛的皮肤和发福的身材决定了她中年母亲的角色，这是一个不需要她１５０的智商就能搞定的人物。
起初，古老无人的房子首先会给人一个闹鬼的直觉，这有一部分是仰仗于库布里克的那部《闪灵》，一个嗜血的房子不放过和它有关系的任何一个人，而母子逃离的结尾也不是恶梦的终结。在《凶宅》中，当提而森家庭的车停在小镇的店门口，服务生眼里的迟疑就首先让人感觉到冰河山庄的恐怖气息，但更像是闹鬼的可能，而不是编剧设想的是屋子的故人作祟。同样的，当观众知道小镇的警官是恶魔戴尔女友的姐姐时，似乎又能联想到警察和恶魔联手的完美犯罪。然而，编剧一次次地让早已被各种恐怖片灌大了胃口的观众失望了，悬念解开太早，而最后的悬念也不是所有悬念中最核心的一招，这些愚蠢的故事情节，完全破坏了观众对于制作精良的片花的神秘鬼片印象，最终决定了本片的惨败。
提而森家庭为了躲避纽约城的不安定因素，举家搬迁到小镇的冰河山庄，在这个狼藉的房子里，父亲库柏找到了原来住家的照片等资料，好奇心让他产生了做一个这个家庭故事的记录片。这个家在刚搬进的第一天就遭到了原住户戴尔的骚扰，库柏虽然讨厌他，却安排他为家里清理游泳池，从而埋下祸根。随后，冰河山庄怪事迭出，水里和屋里发现了大量的蛇，马被杀死在游泳池里，前住户小女儿的牙箍也被发现，而这一切的作蛹者却不是任何的超自然能量，而是从一开始就让库柏怀疑要阻止他人占有自己房子的戴尔。库柏采访了戴尔的父亲，从他的呓语中提取到“邪恶之喉”的文字，在儿子的提醒和妻子丽尔的帮助下找到藏有戴尔家其他人尸体的深井，正是戴尔将家人杀害，并抛尸灭迹，所以他绝对不能忍受好奇的纪录片制作人探询这个家庭的历史，继而发现他杀人的证据。在风雨飘摇的傍晚，着警察服装的戴尔将丽尔踢入井中，在那之前他杀害了警官，获得了她的步话机，了解了提尔森夫妇的位置。夫妻俩和戴尔在室内展开搏斗，最终在屋顶平台将戴尔打死。家庭生活在这所恢复平静的老宅中继续，所有的恶梦都结束了。
因为悬念揭示过早，观众从库柏对戴尔的态度就知道了他阻止提而森家庭入住的目的，留给观众的就只有等待戴尔的一步步邪恶行动，看提尔森家如何对付了。而由于观众已经肯定一切的邪恶不是来自于鬼怪，他们不会害怕，因为好人和坏人同在明处，他们的能力旗鼓相当。在看片的时候，我不断用自己看悬念片的经验否定所有明显的线索和表明人物态度的台词，甚至幻想戴尔会在某个关键的时刻被发现他其实是好人，是帮助提尔森家对抗毁灭他家的超自然能量的，幻想真相会如同希区科克电影那样在猜不中于猜中之间柳暗花明。然而，故事的情节就果然沿着一切不动脑筋的故事讲述者所能想像地那样进行，没有悬念，没有心灵的共鸣，也没有真正能造成恐惧的魔。
有些电影里的镜头因为太经典，已经成为了电影界的成语，比如《战舰波将金号》里的奥德萨台阶蒙太奇，《鸟》里黑压压的鸟群所代表的灾难，还有《黑客帝国》的３６０度空中定格。想到《白头神探》，那个搞笑片里将经典电影的经典镜头任意蹂躏，观众还是能一眼就认出某些镜头出典何处，这就是经典的力量，当观众看到类似的镜头，就会回想起那些电影成语，想到那些镜头背后的语境，自己顺着经典镜头的内涵编故事。很糟糕的是，《凶宅》难得一见的恐怖镜头竟然都是对经典的抄袭，算是模仿秀，却没有那些经典演员的演绎，留下的除了粗糙还是粗糙。莎朗·斯通在游泳池里的表现简直就是她在《魔鬼双姝》里的重复，戴尔临死前从屋顶坠落打破玻璃屋顶的镜头，从调度到镜头的拍摄角度都像极了迈克尔·道格拉斯在《致命游戏》中的高空坠落。所有模仿中的模仿，最活宝的还是戴尔拿了一个改造过的斧头形的武器满屋子追逐提尔森夫妇的镜头，从休闲服装的样式，到拿斧头的姿势，到劈开木头门的动作都和《闪灵》杰克杀人一场如出一辙，却没有了尼科尔森的疯狂，唯一的可能结果就只能是失败。
莎朗·斯通也确实是个可怜人，当她有机会演《赌城风云》这样的重量级片子的时候她的光辉不敌更光采照人的德尼罗，后来又演了若干烂片，纵然使尽全身解数也难敌弱智的剧本给观众带来的倒胃口的感觉。在息影三年的复出戏中，又找错了导演和剧本，把自己性感的回眸一笑付于逻辑混乱、台词简单到了中学生水平的故事中，不禁让人怀疑起她引以自豪的１５０智商起来。她在剧中简单甚至是粗糙的着装将她彻底堕落成了乡村里的家庭妇女，她不再是一个聪明而危险的女人，而是一个简单，迟钝，该重视时忽视，该装傻的时候却神经质的傻女人。如果要把这种人物形像叫做她的“转型”的话，相信她已经惨败了。毕竟头周上映的事实是，电影院在看过样片后只给《凶宅》开了一个厅放映，而不是像大多数大片那样开两个厅，它在票房甚至不敌一个傻乎乎的搞笑片《好战的诱惑（the Fighting Temptations）》。
要说什么好呢，观众从此知道片花的欺骗性了，一个充满悬念和恐怖镜头的片花不代表能看到一个悬念迭起的电影，也许导演菲及斯真正的在行的是《离开拉斯维加斯》那样的边缘世界，一个没有悬念，只有感受和感情的正剧世界，一个靠平和的镜头调度造就的写实主义世界，而不是一个对逻辑智慧极大考验的悬念故事。一个心里只有人文主义光辉的人，一个心里没有魔的人注定不能掌握魔的面目，注定不能为久经考验的观众提供一个不同寻常的恐怖。他从别人的梦中探询恐怖的元素，却难以超越，一切都是在宿命中。
《凶宅》留下的是对苍白悬念的失望，在票房这个最有力的法官面前，首周放映上不到头两名，就如同无人问津的论坛帖子，难免沉底的命运。可它只拿了个第五，算是投资泡了汤，这个周末档期，就成了《黑夜传说》的天下。
《黑夜传说》：亦正亦邪的冷月
《黑夜传说》是卫斯曼导演的处女作，却早在上映以前就凭借眩目的片花赢得了眼球大战的士气。将吸血鬼和狼人这两个西方世界经久不衰的神话传说联系起来，把故事设置在现代城市本不是什么新花样，可它打破了以前人类和吸血鬼、人类和狼人的单独冲突的老套路，在整个故事中，几乎没有人类捕手的介入，的确是个新花招，所以，电影院和观众方面都很买账，放映厅坐了大半满，票房也冲到本周第一。 西方神话传统中，血就是生命，而且是一种更有力量的生命的载体。吸血鬼的产生在于自饮其血，狼人的转化在于狼人血因子的传递，这些依靠鲜血生活的种群，而由于他们对人类生命的威胁，总是在各个神话中成为人类捕手的猎物。有一些陈词滥调总是运用在这类恐怖片的情节设置中。神父不一定是好人，有可能是吸血鬼或狼人的卧底；修女总是好的，因为她们是嫁给上帝的人；十字架和圣水总是有用的；太阳总是致命的。在这样的传统中，吸血鬼和人类永远是势不两立的二元关系。既然不能在人物的多重性中制造悬念，就只好走情感路线了，成功的比如《夜访吸血鬼》和《吸血惊情４００年》。所以，如同《星球大战》把科幻从地球幻想时代推进到宇宙幻想时代的革新，在《黑夜传说》的情节设置中，基本上就是吸血鬼和狼人这两个已经被现代社会边缘化的邪恶种族的较量，人类全面撤退，把复杂的人性和正邪观念也带到了爪哇国，从一开始观众也就只有依据好人最漂亮的原则做判断了。
在《黑夜传说》中，吸血鬼和狼人两大血族战斗了６００年，除了两派的最高长老——吸血鬼维克多和狼人吕西安——外，整个血族都不知道这场战争的缘起。维克多在一场战斗后处于修整的休眠状态，而吕西安则一直在寻找一个具有对两种血族体质都兼容的新人，这个新人将比两大血族的力量都强大，成为新的魔族，来接替自己领导和维克多的战争。维克多有个被他初拥过的“后裔”思灵，她因为全家被狼人杀害而自愿被维克多初拥，用吸血鬼的能力和狼人报仇，过了几百年，也算是长老了。分析了吸血鬼和狼人的激战的照片资料，思灵发现狼人竟然跟踪起一个人类来，出于对吸血鬼家族的责任，她抢在狼人前得到了这个帅哥——狼人要寻找的特殊体质的麦克，然而，麦克已经被吕西安所咬，成了尚未变身的狼人。两大血族为争夺麦克的战斗打响了，由于野心勃勃的吸血鬼长老克文的出卖，吸血鬼伤亡惨重，大敌之下，思灵偷看了本门秘笈，提前唤醒休眠的维克多，让这个最古老最强大的吸血鬼来领导这个战斗。与此同时，吕西安的记忆在麦克心中苏醒，他逐渐认识到这场战斗的起源在于吕西安和维克多的私人恩怨——吕西安和维克多的女儿相恋，而维克多为了阻止更强大的混血新种族的出现而让吕西安目睹爱人被阳光烧死。思灵一直对狼人的行动动机百思不得其解，并失去了维克多的信任，她需要找到线索拯救自己的种族。狼人科学家被俘，告诉维克多，其实吕西安一直没死，而血族中关于新种族的诞生这一预言已经找到了麦克这一完美候选人，万事具备，只欠东风了，麦克只需要吸血鬼的血。
在狼人聚集的下水道，战争完全打响了，克文的叛徒行为暴露了，而他也向思灵透露了当年她家灭门的真相：吸血鬼杀了她全家，维克多把现场安排成狼人攻击的模样，其目的是让思灵成为吸血鬼。这里，思灵和维克多最后的纽带被剪断，她也了解到了维克多杀女的真相。垂死挣扎的克灵用液态银弹打中了吕西安和麦克，银进入他们的血液，眼看麦克就要丧命时，思灵初拥了麦克，吸血鬼和狼人的血液融合了，新的种族诞生了。麦克和维克多展开激战，找到机会的思灵最终用维克多的剑将他置于死地，大仇得报，帅哥在侧。
好多年来，吸血鬼题材一直是票房的宠儿，和同样有力量的狼人比，显得更性感，冷艳，成熟而有谋略。狼人比起来基本上就是个有勇无谋的肌肉角色，自然少了很多风采。在电影设置的阴冷的场景下，思灵的扮演者，英国演员凯特·贝金赛尔以其略带沧桑的冷艳赢得了观众。魔鬼身材包在黑色紧身皮装中，吸血鬼传统的黑斗篷也为她的帅气增色不少，而她的身手也由于数码的制作而显得干净利落，虽然花招上不如《黑客帝国》的想象力，动作的力量也不是个打星的风范，但对于以餐秀色为主要目的的观众来说，这点缺点又算什么呢。因为吸血鬼对阳光的恐惧，所有的场景都笼罩在神秘忧郁的冷色中，不敢说完全是黑夜的场景，至少也是个阴盛阳衰的设定。
承袭了所有关于吸血鬼和狼人的传说，吸血鬼的世界永远是精制的贵族气度，中世纪式的长袍为维克多增添了枭雄气质，吸血鬼城堡里哥特式的压抑与阴暗实现了吸血鬼迷心中的梦想——毕竟洛可可式的室内气质要比吸血鬼发源地罗马尼亚的城堡奢华多了。而狼人那边，野蛮粗暴的形象依然贯穿了影片全部，住的是下水道，不修边幅，只在智谋上比他们的先驱好了许多。在这部片子里，狼人开始更多的像起人来，而不是传说中的没头脑的野兽。
然而，奢华的场景和高投入的数码制作只能保证票房的收益，却不能保证它在电影史上的地位。没有悬念就根本算不上恐怖，基本上是观众早就知道了真相，看着人物忙来忙去干着急，只需要关心谁打的漂亮。大概是因为《黑客帝国》太经典的缘故，从服装到动作都大量模仿之，却请不到袁氏兄弟为他们设计轻灵的武打套路，并难以突破重力的束缚，终究难免画虎不成反类犬的后果，一句话，《黑夜传说》的打斗是打架，不是武术。从打斗的节奏上看，还是从《黑客帝国》中学到不少好东西，节奏简洁，空间切换迅速自然，虽然大快朵颐算不上，看个小饱还是达到了，还算是值那点电影票钱。
记得王阳明这样教育他的门徒：旗子动了，不是风在动，也不是旗子在动，而是你们的心在动。当观众的心能够随着故事的层层悬念动起来，再激发一点人天生的魔性，就是成功的恐怖片，然而，这个周末档期的恐怖片却以一种坚决的以辞害意的态度专注在特技上，而忽略了恐怖的实质。票房的收入可以是投资的成功，却不是影迷们的心愿。
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