寒潮来了。天气又湿又冷。我走出门，又回头去加了件卡其布厚外套。车过熟悉的路线，小西天，积水潭，德胜门。雨下在车窗上，景物迷离。德内大街的树黄了叶子，落了一地，透着水光过去，象是掠过一幅长长的水粉画。
是天气的缘故，也是我写预告帖子时不小心，没说明是下午两点。两点了。放映室里空空的，一个人也没有。我抱歉地跟高山说：只好让我看专场啦。接着来了个香港的撰稿人，又来了一对恋人，最后来了好几个文艺青年。
因为是短片，早早晚晚来的都坐好安静看。
我还是喜欢蒋志的。他有一种柔弱的坚定。
97年的《飞吧，飞吧》，象是一则小小的告白。简陋的居室里，保持着飞的姿势的手。片子借着音乐与舞蹈来表达的与现实分离却又共存的精神。于是古典音乐与舞蹈本身的美，旁证着精神的美，看的人，也觉得理解与安慰。现实，既是框架，又是对照与映证。
《游戏之地》拍的是公共绿地上，孩子们的游戏，行人过往。蒋志的镜头常常在孩子身上留连。这个片子很洁净婉转，也很“个人”，音乐是外加的，也是内心的，它重组了现实，改变了节奏。但是没有“不真实”，那也是真实的片刻感受。有无声的欣悦在里头。
《一根老油条》因为有一点叙事与夸张，更“好看”些。但这个作品是“脱节”的。象是跳跃着的一个玩笑。不太在意的有意思。
《木木在汉城》当然象个小童话。面颜破损的小偶人卷在一片黄叶子中飞，象是安徒生。——我喜欢这个短片古典，安静，忧伤，美得有一点怔忡。它其实不能说是个特别好的片子，它的美耽溺并且浮泛。可是我真喜欢这样的调调：）。
《人的几分钟》象是本影像日记。但是影像不比文字，它只好展现，不能解说。它是断裂的切片，无因无果的一段小时空。所以，不是每一段都能引起共鸣的。城市里的片段，尤其让人厌烦。——可能引起厌烦也是作者想要传达的感受，但究竟没意思不好看。有一两个孩子的片断很好看。比如两个小孩在镜头前吐舌头，然后互相舐一下舌头，还有小男孩们抱着打闹游戏，——都象是小兽物一样的亲昵。片子按着时间剪下来。片段时总是有些参差对比。城乡间，大人与孩子间，麻木与清新间，欲望与纯洁间。看得出作者的倾向。但整个片子我还是觉得不太好。觉得这种方式，过于简单，不能达到更好的表达。
《空笼》拍的是一个提着空笼的流浪小女孩。看过前面的几个片子后，会觉得《空笼》象是一个小小的总结：里面的小女孩在长大的边缘上，在城市里游荡。如果是纪录片，这个片子不够“客观”，包括字幕，都提醒着一个作者的存在。他追寻她的流浪，不单单是好奇、同情、纪录，还带着自己的问题。需要在对象中映证与求解。
蒋志有着浓厚的抒情爱好。他的影像是外化的重重内心。清澈的，烦扰的，忧郁的，困惑的，——他不深入对象，他的对象是他的内心的镜子。非常非常自我与私人。他的问题不在于过于个人。在于他的感受，他的美太轻。掠过去了。象是木木。他的厌烦不至于酿成冲突，他的欢悦也过于自我欣赏。但是我也有点苛责于他：他的片子终究有着一种文艺青年的天真诚实之气，细细学习体会表达着美丽与哀愁。
看完片子，我和朋友们坐在窗边说了一会儿话。雨停了，湖如烟，柳如烟。雨天里总是特别想抽根烟：）。向对面男生讨了根烟，是七星。抽完烟，喝完茶，就走了。
一路走回去，象是想着许多心思。又象是什么也没想。象是木木一样：），恍恍惚惚地过了许多地方。杨树的黑枝桠衬着灰色的天。叶子什么时候，掉得差不多了。
雨天里的蒋志
2004-04-12 00:00:00 By: 如如何 Author:苏七七
2004-04-12 00:00:00 By: 如如何 Author:苏七七
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