前几天看到周润发为出演《加勒比海盗2》蓄起胡须的形象，仍是不由地想起当年《电影双周刊》关于“船头尺”的一个专访，那时的发哥即便是极随意的卡其裤，亦无损倜傥，极顶风流。
只可惜3年前搬家，一箱子的杂志珍藏颠簸失之，再不复见，徒留惆怅回忆。 
 
    70年代中，香港电影因许氏兄弟的系列喜剧带动了粤语片复苏，1977年香港国际电影借宣告诞生，香港的电影新浪潮运动便是在这种环境之下形成，徐克、许鞍华是香港新浪潮运动当然的领军人物，但不得不提的尚有另一位女性婉约派视角的导演——张婉婷。 
 
    张婉婷说来还是诸多电影名家的同门，在纽约大学习修电影后回港执导演筒，处女作《非法移民》初试啼声便获第五届香港金像奖最佳导演，第二部导演作品更邀得发哥、红姑、陈百强出演《秋天的童话》，一举斩获1988年第七届金像奖最佳剧本、最佳摄影、最佳影片，最佳导演惜败于《龙虎风云》的林岭东，而发哥也凭《龙虎风云》获最佳男主角。（当然这一年还有一部极值称道的《倩女幽魂》，红颜刹那白发）

    曾经在电影初初上映之时，很多人对于影片结尾两分钟突如其来的大逆转剧情表示质疑，这一段在现在仔细看来仍是犯驳：本已料绝无幸再见，却终于意外重逢，而船头尺浪子回头。 
 
    导演张婉婷如是说：“我觉得在现实生活中，男女主角是不会结合的，不过在写故事时便可随我创作，. . . . . . .我不想男主角的结果太凄惨，我想他仍抱有希望. . . . . .使整个故事童话一点。” 
 
    之后的市场反应证明，这种煽情的商业化创作大获成功，深受观众的受落。此剧之后，张婉婷于1989年完成了《移民三部曲》的第三部: 《八两金》。 
 
    香港洲立三区新近发行的《秋天的童话》修复版画质极好，惟因各主角或走他乡或远天国，演员访谈欠奉，市面的简装D9中规中矩，完整还原了港三普通班的包装，少的仅仅是一份珍藏的青春记忆。 

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