影片《葵花劫》的导演蒋钦民是在日本呆过一段时间的，再加上影片故事提供者是个日本人，所以这部以日本人的视角来反思二战的电影，还是多少可信的。故事发生在一个小站，人物分为两大阵营，一边是三个中国人：成熟稳重的站长、血气方刚的站长弟弟、安分守己的站长妻子和一个看上去智商不高但很纯朴的小杂工小辫子；另一边是副站长日本人浩太郎，他曾经是骑马名将，风光一时，但如今一腿残废，厌倦战争，内心陷入痛苦。影片从浩太郎身亡展开情节，与浩太郎友谊深厚的日本宪兵队长来到小站调查谋杀者，于是三个中国人关于浩太郎的回忆在彩色和黑白的不同镜头中慢慢铺展开来。

    影片画面非常唯美，有点像日韩电影，这是我所欣赏的，中国电影是不是非要拍得够土才够味？《葵花劫》给出了最好的答案，一片向日葵地让影片显得静谧、美丽，黄得让人有点发狂，总觉得要有什么不安的事情发生，向日葵这种植物已被凡高赋予了一种强烈而又压抑的情愫，所以后人每当看到葵花怒放，总会感到自己内心有一股感情即将迸发、不可言喻又静得出奇。《葵花劫》就在这种压抑的安静中随着情节的发展，引导观者一步步走向最后的爆发，蒋钦民在影片中很少用背景音乐，这也是他的与众不同之处，我想可能是受到了一些日本导演的影响，滥加音乐是很多中国导演很喜欢干的事情，把一部电影弄得吵炒闹闹，即使让人流出泪来，也大多是被音乐震出来的。此外，该片之清新隽永还体现在它对暴力的描写方式上，虽然故事的内容是战争所带来的痛苦和挣扎，但导演却依然用唯美的手法来处理流血的场面，这一点蒋钦民并没有学习日本电影里的暴力美学，使观者不会觉得流血事件过于刺眼，而是将生命的结束与葵花地所显现之情愫联系在一起，更加感到战争之残酷、悲剧之无奈。

    抛开此片所反映的思想内容，单从电影艺术的角度来看，它以其静谧、自然的拍摄风格给中国电影带来了一股清新隽永的空气，现在一部分电影人似乎在走极端，要么极土，要么极奢华，蒋钦民的《葵花劫》却使我们看到一种可能性，中国的乡土故事也可以拍得非常唯美和淡雅。