看完《2046》的那一刻，我就知道很多人会不喜欢，但是我喜欢，别人问我，我也会坦白的说喜欢，于是就想，又会被人叫做小资，不过这无所谓。我说我喜欢，是因为这部电影是有过去的，而我一直以来，都比较喜欢一部有过去的电影。很多人会不相信，觉得我是在瞎说，不过这也无所谓。又有人会说，你说的过去就是《花样年华》嘛，我也看过。不过这电影似乎和那部片子没什么关系，爱情不爱情的，一地碎片，不好看。 但是这个过去不仅仅是和那个叫做《花样年华》的故事有关的，他是一个叫王家卫的男人整整十年的过去有关。关于过去到底发生过什么。我以为他是想了很久的，但想得太久了，反倒是觉得很多东西都没有必要再一一去追述，但是他想出了一些东西，觉得还是有必要说一说的，于是就挖了一个洞，把那东西放了进去，叫我们自己看。有的人看到了，有的人看不到。这也是没办法的事情。王家卫就是王家卫，他自己也无所谓。他只管挖洞。
话说到这里，我想我有必要提一下周慕云的眼神了，看2046，我是从周慕云的眼睛开始入戏的，他拿了礼物去给白玲赔礼，；两个人话里有话的调情，浅薄而轻佻，梁和章的演技相差不止一个档次，但是勉强也可以看，梁朝伟的眼睛里尽闪着露骨的放浪形骸，像极了我认识的一个男人。2004年的春天，我们在西湖边的一个亭子里，那个男人坐进一口大缸，我为他照过一张相片，就是这样的一副无赖的表情。就是这样的一双肆无忌惮的眼睛。
那个男人不是我的情人，从来不是，我们一直是最好的朋友，于是我反倒是他生命中一路跟着旁观下来的女人，更像是看一场电影一样，观看着另一个周慕云的全版故事。当你看到一个人生命中发生了一些事情，他就变成2001年的他，2002年的他，2003年的他。他一直在变，但是你知道，他其实还活在2001年，他说他要忘掉的过去，他是真的忘掉了。但有些东西，如果已经发生过，就会改变一个人，使他成为某个他，即便不好，也无法放弃。他或者是不自觉，或者就是自觉了，没有办法。
香港的苏曼珍把周慕云变成新加坡的周慕云，他揣着他的秘密跑到庙里，挖了一个洞，然后把自己的秘密告诉给了一棵树，然而这秘密就算已经不再是秘密。却也已经改变他的一生，永远也回不去了。他想摆脱，就去赌钱，碰到金边的苏曼珍，又跑去把秘密告诉她，然而他看着她，终于明白，原来是他自己在自己的心里挖了一个洞，他自己走不出来，在哪里挖洞都没有用。他把这话告诉金边的苏曼珍后就离开了。其实那话是他对自己说的，他当时已经有一些明白了，但是他知道，谁都帮不了他，他也帮不了谁。他并不缺少人倾听，他至少还可以找到一棵树，但这不是问题的关键。王家卫的确是在《花样年华》里教给了我们一个对付秘密的方法，但是他却没有告诉过我们。那个洞挖过以后，没有用。我想这也怪不得王家卫，当时的他，自己也并不知道。所以我体谅他用五年来拍这个电影。因为有些人，再多个五年也还是想不明白。
于是我想起我曾经警告过那个朋友的话，有一阵子，他是花天酒地得可以，对女人也是狠心得可以。但是他只是热闹，不是快乐，我在一旁边看边想，如果他走不出来，他就完了。当然，他也在某时某地跟我说过同样的话。从我的角度来说，我住2047，他住2046。而从他的角度，他住2047，我住2046。
我开始喜欢2047这个数字，现在想来，王家卫让周慕云最后住进了2047的确是别有用意，他在2047以一个旁观者的身份看着2046的故事，也参与着2046的故事。他给王靖雯写故事，取名叫2047，这个故事对于王靖雯来说，的确是2047，但却是他自己的2046。他其实是又给自己挖了个洞，一边挖一边开始渐渐明白。这是个过程，需要一个终点，直到他再次看到露露。王家卫在他的电影里没有对一个人的彻悟用上提壶灌顶的手法。最大的改变，只是周慕云的眼神。他再见到白玲的时候，放荡的眼神已经一扫而光，眸子里是极度平和与安静。王家卫这样做，是十分的尊重现实的，有时候一个人的内心真正发生了巨变，反倒是外表一味的平静。不会像好莱坞大片中那样在脑门上贴个标签。他希望观众能看得到周慕云的眼睛。又不能拿这小棍指给人说你看你看，于是很多人看不到，就只看到了爱情和欲望。这电影若被理解上了这条路，就不好看且是不知所云了。但是王家卫不管，他只管自己挖洞。从这一点来说，我喜欢这个人。
所以我一直在想，这部电影，如果没有了梁朝伟的那双眼睛，就什么都不是了。周慕云是那个逃出2046列车的人，走得出来的，是靠他的悟性，走不出来，则是她的命运。所以他可以对白玲那么好，因为他明白她正受的苦，他知道她可能一辈子都逃不出来。但是他帮不了她，他能为她做的，也就是付一付帐。而她怨他的……，唉！不说也罢。
2046，数数这趟列车上都有谁？有露露，有张震，有金边的苏曼珍和香港的苏曼珍。也许，还有我们，再也许，还有一个叫王家卫的男人。在这部片子里，只有两个人是例外，那就是酒店老板的一对女儿，我从不像其他人那样认为她们是无关紧要的插曲。她们更像是一种存在的对比。昭示着这个世界的另外一种存在的可能。对于王洁雯来说，她能够逃脱这一切，是因为她还小，浅得挖不出一个洞来，而对于王靖雯，则是因为周慕云。她差点就成为另一个苏曼珍，而周慕云作为一个出逃者，他帮助她作出了选择，在一切还来得及的时候，就仿佛自己和苏曼珍当年应该作出的选择一样。
王家卫也是如此的吧，这部电影，仿佛也是他为自己挖的一个洞，里面有太多太多的回忆。露露还在寻找那只没有脚的小鸟，从《阿飞正传》找到《2046》，而LESLIE，也真的已经变成了那只鸟，在某一个傍晚，离我们而去，他着地的那一刻，就是他死去的一刻。张震并没有成为那只鸟，他从《重庆森林》的天涯海角归来，却发现自己根本无法落地。所有的这一切情节，都代表着王家卫自己走过的路，作为导演，他似更应该学会去遗忘，亦或是周慕云对金边苏曼珍说的那句话，其实也是王家卫对自己说的？看王家卫在艺术人生里因为张国荣而落泪的时候，我就想，有些东西，怎是说忘记就可以忘记。拍完了2046，他是否就真的可以放弃一些东西？而这东西到底是什么？我不知道，也不重要。
2046是一辆列车，它开往未来，但是它的里面是静止的，装满了困在过去里的人。它从来不强迫人留下。但是很多人走不出去。
2001年夏天的一个清晨，我和我那个朋友从我们城市里的一个酒吧钻进早晨清冷的空气中，街上一个行人都没有，他穿着一件衬衫，和一条短裤，光脚穿着皮鞋走在我身边，走着走着，他就唱起歌来。那歌我已经不记得了，但是我记得很清楚的是，他唱跑调了。
那一年，我曾经真的很想在树上挖个洞，但是我不知道应该用什么样的工具。这救了一棵树的命。如果我当年真的挖了，那么这个洞就该叫做2001，它和2046一点关系也没有。就像这部电影，其实和爱情根本没有关系一样。