讲的是朝鲜战争中韩国两兄弟生死相依的故事。哥哥是个勇敢决绝的人，他深爱自己的家人，以擦皮鞋支持家里的生计、支持弟弟上学。弟弟还是个18岁的高中生，学习成绩优秀，准备考汉城大学，成为家里的骄傲。战争不期而至，逃亡中，兄弟两都被拉了壮丁。哥哥在战场上奋勇杀敌，以期用立功换取弟弟能早日退伍，回到家人身边，可这种奋勇渐渐被残酷的战争所扭曲，哥哥变得嗜血残忍，弟弟看在眼里痛在心里。最终哥哥因为误以为弟弟被上级当成北朝鲜的俘虏遭到杀害而背叛了韩国，成为了朝鲜的旗帜兵，兄弟二人最后在战场上重逢…… 电影的战争场面全面模仿《拯救大兵瑞恩》，以逼真的视听震撼着观众的感官，让人看到了韩国电影迅猛的发展。故事本身，避开了意识形态、政治因素，甚至没有追问这么惨烈的战争是为了什么，仅仅关注于两个生命个体在这场战争中的历程，我志愿军的表现也仅仅是联合国军打到鸭绿江边、准备回家过圣诞时突然遭到我洪水般的进攻（总共就10多秒的时间，洪水般的进攻应该是韩国人在战场上的恶梦，所以才特别表现一下），韩国军队随即溃败。其他的战斗都是朝鲜人的“内战”。
在表现战争残酷一面的时候，除了枪林弹雨外，还有兄弟二人的矛盾、同为朝鲜人的南北双方的屠杀（甚至对同乡人的杀害），未婚妻及同乡们被政治清洗所迫害等，这些情节都是围绕着兄弟二人的经历展开的，看着让人揪心，但却未进行深入的探究，就算是那场战争画卷的一幕吧（这些情节设置深得好莱坞的真传，没有国内电影的生硬与突兀）。看到这些时我反复问自己怎么理解电影的这些情节？这样的一部电影，不是对战争本身的置疑，这些消逝的生命并不是引起人们对其意义的追究，而是展现战争的残酷，这样的残酷一直到兄弟两人在战场上互相厮杀达到高潮，从而表达出反战的一个态度。
随想1：
韩国电影的飞速发展，我想是本着对优秀电影坚持的模仿而造就的。从前些年的《飞天舞》对香港武打电影的模仿，到这部对好莱坞电影的模仿，他们就是不怕模仿，就怕模仿不象。而正是这种毫无保留的模仿成就了他们在自己国内的票房，也成就了韩国电影。反过来看国内，电影人对电影的自我坚持好象成为了中国电影发展的障碍，虽然现在有张艺谋向商业电影的全面堕落，但他的急功近利招来了骂声一片。真正算成功的就冯小刚吧，我的看法是他的坚持是对类型电影的追求，最主要的我觉得他这个导演在探索中去适应这种类型电影，而不是象张艺谋上来就要驾驭它，超越它，整个一大尾巴狼。
希望我们的电影人都能对电影保持一颗谦卑的心。
随想2：
虽然经过一番挣扎对这部电影中兄弟二人的矛盾、同为朝鲜人的南北双方的屠杀（甚至对同乡人的杀害），未婚妻及同乡们被政治清洗所迫害这些情节进行了定位，但还是想对国内的电影中类似的情节进行联想和比较。哥哥的未婚妻在北方军占领期间加入了北方政府的统治（开了人民公社之类的会议），而她仅仅是为了得到粮食，这是在遭到韩国人清洗时说出来的，最后死在哥哥的怀里。在这里，对这种政治清洗通过这样一个弱女子的死来表现（同时我们看到有大批的男男女女都遭到了清洗），表达出他们基于弱者的立场而理解这种为求生存的“背叛”，目的只有一个：反战。
相比之下，《鬼子来了》背负的东西多得多了，虽然这是完全不同的两种电影，但还是让我感到作为一个中国人身上重担。我们有5千年的悠久文明，为了对得起老祖宗，继承都是一项艰巨的任务，于是电影也担负起对民族精神拷问的重担。同时我们这样一个大国，不可能如他们这样的小国，放弃抵抗就能解脱－－－美国人可以把他们扶持得好好的，我们就不会有这样的机会，这样的一个大国强起来美国人可是不会干的，所以我觉得韩国人生来就比中国人轻松，他们用不着对自己民族进行这样的拷问，操，日本人就理所当然的觉得更用不着了。