特殊的身份，动荡的年代，优秀的演员，再加上一个隐讳的主题，我想这是此部电影应该闪光的地方。慕名而看，在2004这样的年份，应该是一种享受。 自梳女——意欢。因为被迫嫁给不愿意嫁的人，不得不自梳。我想意欢是不想做自梳女的，在玉环的帮助下，意欢的父亲把欠的钱还了后，就有人议论，既然钱已还就不用自梳了，也有人说，头发盘起来了，就是自梳女。电影这段，把矛盾引了出来，却又刻意弱化，没有在意欢的脸上出现任何表情，所以我们也只能自认为意欢对做自梳女至少是没有怨言的。但从后来意欢为旺成不顾一切，并怀上孩子，设想远逃来看，意欢是不甘不愿的。如此不明就里的带过，让人不知所从。
而姑婆屋里的自梳女的生活情况如何，为何会在纱厂里做工，电影根本没有想交代，这恰恰是我们想了解，也可以让电影内容更加丰富的，这种简单的处理，让我觉得导演有点偷懒的嫌疑。
风尘女子——玉环。她的身世相对来说甚是明了，十三岁出来，老练，泼辣，坚决，也有张爱玲小说中的算计。想从良就跟了一个有钱有七个老婆的男人。只可惜算来算去，算不过命运的悲惨，被丈夫留在贼窝里，伤痕累累的不仅是她的身体，当然还有她受尽折磨的心。和几个女人争斗的情节体现出一个风尘女子的自我防卫，但除了嘴上功夫，剧情也是粗糙的。在纱厂的一场阴谋，倒像是导演的阴谋，为了让意欢和玉环重逢，为了意欢为玉环挡上一巴掌，为了玉环抚摸意欢的脸——既然影片有涉及同性恋的主题，就这样简单地处理了她们身体的第一次接触，太过草率，也毫无实际意义。
这样特殊的身份，已经为影片增色不少，虽然表现的并不丰满。有点像看风景的人登不到高处。于是我又把希望寄托于之后她们的感情发展了。
意欢碰上旺成，却又失约——导演也像失约的人，始终不给一个交代——最后又在陪嫁的时候遇上，把故事推向新的高潮。意欢好像没有丝毫的犹豫，冒着生命危险就违反自梳女的规定。如果开始就把意欢塑造成一个单纯的女子，也许，我们可以理解只是人的本能使然，可电影好像并没有这样。
姑婆屋里的一阵吵闹之后，意欢独自一人开始回味亲昵的感觉。淡淡地看着她的玉环已明白一切。她们的拉扯显得多余，能与不能，并不影响玉环心里的感受，也不会改变意欢的陶醉。这段的处理应该是很有难度的，我也不知道希望看到什么的对白。“那我怎么办？”“你只要祝福我们就行。”这应该是感情的流露，玉环说出时的失落与直愣，意欢说出时的幸福与喜悦，强烈的对比。如果此时玉环用力地抱紧意欢，如果意欢因为沉浸也抱紧玉环，然后玉环推开意欢，神情地凝视意欢，意欢害羞地低下头去，玉环再吻下去。在我的想象中应该这样吧。作为玉环，其实吻下去是需要勇气的，需要占有的欲望的。没有太多的酝酿，也没有太多的挣扎，意欢如何知道玉环的感情，如何会有“我们都是女人，不行的”这样理智而不带感情的话。而后她的痛哭流涕也从何而来。
意欢一个人承担了自己的选择，自梳也好，私交也好，既然一路走来，就一直走下去吧。也许此时她对旺成还有希望，不然不会在医院听到旺成的绝情后而企图自杀，玉环抢下刀子伤了自己的手，坐在走廊的长凳，意欢从里面走出来，包扎伤口中，玉环握住意欢的手，沉重的命运，终于让这两只手握在一起。个人很喜欢这个场景，没有语言，用手传递着之间复杂的感情。望着前方。
一起努力地生活，淡淡的交谈，淡淡的眼神，已蕴涵多少的沧桑。
战争，一张船票，可以换了后半生的幸福吗？玉环为何在接收那张船票时没有看一眼远方的意欢。
晚上，意欢一句“天冷了”钻进了玉环的被窝，玉环没有疑问，平静的躺下，意欢却把头靠向玉环，玉环感觉到后，还是没有动静，稍后才抬起头望着意欢，没有语言，望着意欢，抱住她的头，而意欢的手也抱住了玉环的头，玉环再次抬起头望着意欢的脸，然后两次深情地吻向意欢的额头，而她们的手握在枕头旁，玉环终于吻住意欢的嘴……
除了没有激动的呼吸，我想这个场景也是很好的。有探索，有坚决，两个人需要互相了解对方的心理，才能协调。如果还有不愿，连拥抱都受排斥，两个人的身体不可能那么自然。意欢不动声色，是她的羞涩，她的默认，她的接收。
平静的生活有可能面临离别，意欢终于明白这份感情的分量，超越一切，超越性别。
跳船的那一段，好像掐头去尾，两个人如何在人群中挤散，如何在轰炸中走散，都没有出现说明。是探照灯下激起的海水，比年代更显动荡。门外门内两个人的拥抱，没有感情铺垫，没有背景衬托，也不是感情的升华。
相见的那两幕，本应是再一次的高潮，却因为拖沓而没有激起太多的情绪。在阿慧的脸上才看到大喜大悲的相离相聚。
影片很少有全景的出现，在时代背景与人物背景上所以显得单薄无力，甚至连意欢与玉环一起生活的屋子也只有一角的出现。影片本应用情节交代的地方往往被简单的语言所带过，也使影片少了很多细节。当然这也许是可观条件的限制使然。
一部电影，只是在叙述，不表示什么，真正的同性恋是如何形成，是怎样生活，双方的心理又是怎样的，知道的人会知道，而不知道的还是不知道，那些想要知道的人也只能自己揣摩。