我们这种人，活在这个世上，是很不容易的一件事，总是随时崩溃，然后又慢慢缓过来。 ——王二
我在《暗恋与电影》中，有这么一段话：
“这种潮流在歌曲上的反映，我称为“第三者情歌”，第三者不是指插足者，而是旁观者，明明爱对方却不发一言，不努力争取的人，这种歌非常之多，如‘好男人’、‘心太软’、‘依靠’、‘蒙娜丽莎的眼泪’……，泛滥成灾。几十年前，李敖批评了看“武侠小说”的人，认为它强烈反映一种弱者心态，而改变弱者地位，只知走捷径，什么奇遇、丹药、秘籍、名师，一味发春梦。在我看来，大部分的小说或多或少有这个特点，给人提供一个做梦的场所，似无足深究。而“第三者情歌”、以及影视中这种爱情模式的流行却不同，大件事，说白了，是小男人情歌，弥漫一种自艾自怜的气氛，令人作呕。整首歌翻译过来，无非三句：我是如此爱你，你为何至今执迷不悟，选他不选我。可谓精神侏儒，感情白痴。而“安娜玛德莲娜”中，陈家富整部电影一言不发，却跑到小说世界去精神胜利，可谓阿Q传人。”
被人指为大男人，人与人之间的交流多么产生容易误解，他看不出我是这段话里的哪个角色，
就是被臭骂的那个。
这可以解释我为何以一种自虐般的乐趣，看完了“马粥街残酷史”，并写下了这些话：
“这种电影，老要安排一个男人，这个男人很老实，把爱放在心里，‘真正’爱这个女主人公。另一个男人，油嘴滑舌，徒有其表。而女主人公永远都爱那个会做表面功夫的男人。拿这个来当煽情手段。真是幼稚啊，完全不了解女人。可它这么煽情时，我总还是会被煽到。并为此痛恨自己。
“马粥街残酷史表面看来，是男主人公过于压抑自己的感情（于是最后让他大打一架，作为长期压抑后的宣泄），没有热烈追求。输的很冤枉。
“其实没那么简单，
“即使他拼命追求，结果很可能一样。
“因为根据互补，那个女孩虽然是个乖乖女，虽然她表面上很喜欢男主人公，而对那个男二号诸多不满，其实她渴望出轨，并不希望自己的男人是个中规中矩的人。也许她自己都没有意识到，但潜意识有这个要求。”
我有多么痛恨这种状态，我陷入这种状态，无法自拔，就有多么无望。
我曾和一个人，同时喜欢上一个姑娘，我们三人是同事。其实，我都算不上爱上那个姑娘，只是我觉得那个姑娘非常善良，在这种情况下，我常会想把自己像礼物一样送出去（多么可笑的想法，可我就是一个可笑的人），献上我的爱，可想而知，这种爱是没什么要求的，只是希望爱的对象开心而已，我的爱总是很克制的。然后，那个姑娘已经有男朋友，男朋友在外地；然后，那另一个人对这个女孩的无赖、予取予求、为所欲为，滥用一个女孩的善良、宽容，前面说了，我其实只是有点喜欢这个女孩而已，然后，因为我的所谓情敌的这种行为，我气得发狂，反而真正主动和这个女孩走在一起（多么可笑啊，在叙述这段经历中，我会一再使用这个词，因为它就是可笑至极的经历），甚至气到想动手打那个人的地步（任何认识我的人，会知道这是多么不可思议的事，对我来说），然后，没有然后，总之，我让自己成了一个彻头彻尾的傻瓜，一个可笑至极的傻瓜。
在一个女人看来，一个男人以我眼里的“无赖行径”对待她，也许正是爱她的表现，她可以接受一切欺骗、手腕。所谓的爱，就是一切的豁免。也许她看来，对她的爱，可以使一个男人超越一切良心的界限，正是这个男人的爱的伟大之处。
所以屠格涅夫是多么可笑啊，竟然说了如下这句话：
爱我的女人，首先要爱我们的祖国。
而我忿忿不平地说过：
有些人，以为在爱的名义下，就可以为所欲为了，好像有爱，他就最大一样。
这说明，我还是一个傻瓜，永远不能变聪明。
是啊，让一个傻子，抛掉他的傻气，是对这个傻子功德无量的事，为何这个傻子会如此难以割舍。
可我真的无法变麻木，在这个冷漠的世界。在“女人是男人的未来”中，为我们展现了这个世界的冷漠。天，那里都是些什么样的男人啊，对于女人只是想到能满足自己的肉欲，这个女人的其他所有，他们都不关心。女主角在赴男朋友之约的路上，碰到一个认识的人，仅仅是认识而已，可能是她的学长，刚刚当兵回来，然后拉她去“坐坐”、“叙旧”，对这么一个陌生人，可以说是陌生人，这么一个要求，她都只是很无力地拒绝，还是被拉上车，之前那个男人还向她发火，这是什么世界。
然后，她向男友说，她被强奸了，她的所谓男友没有一句安慰的话，只是感觉自己吃亏了，给女人洗澡，仿佛她变成一个污浊不堪的女人，仿佛一切都是她自找的，是她的错，然后，压在她的身上。
这个男友出国了，男友的好友（他们三人是同学），受托照顾她，没什么过程，已经压在她的身上。
这是怎样的世界，这个电影用非常平静地表现这一切，不加任何感情色彩，更没有任何评论，导演在这一点上，很克制，可越是这样，越是让我们觉得这世界的冷漠，那两个男人自以为是、喋喋不休，尤其让人难以忍受。
看到这样一部电影，将无情、冷漠的世界揭开一角，给我们看，我还是会压抑无比，也就是说，我还是一个傻子。不知什么时候，还要冒冒傻气。还是要随时崩溃。