随着影片的进行，我发现这其实是一个很简单的故事：相貌丑陋的妞妞去伦敦留学，便成为了一众东西方同学共同的救世主。先是拯救了因失去父爱而沦为小偷的女生，然后又负责重新组建了一支可以用乌合之众来形容的橄榄球队，并最终击败了对手。然而妞妞实在让人觉得无一可取之处：论相貌，网络语“恐龙”一词，就是对她最好的写照；论身材，很明显她还没有完全发育；论性格，她从头至尾就是一脸苦大愁深的表情，让人觉得那学校对她来说就是一座牢房…… 那为什么在片中，她可以集万千宠爱于一身呢？影片对她的个人魅力也有所交代，第一点，是她在课堂上背了一段莎士比亚的名言——还有几处拼错了；第二点，是她愿意为橄榄球队打扫厕所。这个名义上的“后勤经理”的职位，让她能够在橄榄球队里忍辱负重，并最终在球队面临危机的时候，揽过重整球队的重任。除这两点之外，我看不出她有任何优点。
可就是这样的一个绝谈不上出色，甚至有点让人生厌的丑女人，居然可以把学校里东西方两大帅哥迷得五迷三道，而且还能把原本势如水火的女生紧密团结在自己周围，个人魅力可以说达到了无以复加的地步。可是遗憾的是，我们并没有看到有关这魅力的合乎逻辑的解释，我们只是看到导演和丑女主角包办婚姻似地将观众的感情嫁接在了这样一段完全无法自圆其说的情节上。上天安排得最大，在这里是导演安排得最大。
这就该说一说导演了。导演名叫阿甘，我们都知道这是一个以专门拍摄不吓人的恐怖片而著称的导演。不重视情节的逻辑性，不重视场景的细节处理，这一次甚至连一些基本的逻辑都开始让人觉得荒诞起来。
当然，这些其实都不重要。你有钱愿意自个拍部电影玩，这谁也拦不住你，谁让妞妞本身就是这个电影公司的法人代表呢？但是你利用自己老爸的职权，下行政命令全深圳的中学生都来看电影，等于每个人都给你封一个红包，这就有点过分了。更何况——这正是我要说的关键之处：这部电影，从本质上来说，就是一部儿童不宜的作品。
第一．妞妞刚进入学校的时候，因为晚上横穿橄榄球场而被学生会干部当场抓住，从而不得不接受学校的处罚：抄书。这个时候一开始对妞妞没好感的陈冠希莫名其妙地站了出来，在他的号召下，全体华人同学集体开始为妞妞抄书。这是什么？舞弊，一种非常典型的丑陋思维。在后面妞妞的舍友捉弄了妞妞，结果被陈冠希用更为恶劣的手法报复：把使用过的安全套放在她的床上，故意让前来查铺的老师发现。结果这个同学被罚收拾餐厅。我们看到这个同学虽然一脸委屈，可还是在那里老老实实地洗盘子，而且事后也并没有进一步报复妞妞，相反还很大度地给了妞妞的面子，和偷她东西的同学言归于好。
说到偷东西，妞妞还有有一种匪夷所思的逻辑：她并不是偷，只是替你们保管。这样的情节，或许还没引起那些不满的家长的注意。他们埋怨的，只是这部电影与学生生活无关的事实，而这部电影中一些甚至可以误导学生的标准中国式的陋习，可能是我们自己都已经习惯的缘故，被忽略了。不仅是家长忽略了，甚至连写作者妞妞本身，肯定也没有意识到这一点。违反规定甚至是法律，自然要接受处罚，东西方同学对这一处罚的态度截然不同，英国人按规章办事，而中国人投机取巧。而电影所宣扬的观念是，按规章办事的人成了反面角色，投机取巧之辈却成为学习对象。既然全深圳这么多学生看了这部电影，估计这个传统起码在深圳是要代代相传了。
第二，在陈冠希的生命中，最重要的是音乐，这一点是不容置疑的。为了保护手指，橄榄球这样的运动，当然是属于被禁止之列。我想证明自己的价值，和证明自己是个有集体荣誉感的人的方法，应该不只有橄榄球这一种。而《时差七小时》则将橄榄球这项运动提升到了超乎一切的高度：原来训练有素，有专职教练的球队因为一场比赛的失利产生了矛盾，而妞妞居然有权利去自己组建一支新的队伍（原来那些老队员呢？很明显，中国的“一朝天子一朝臣”的公式再次产生作用）。这支新的队伍很容易让人想到当年的《京都球侠》，队伍的拼凑程度比起当年的大清国，有过之无不及。而就是这样的一支队伍，居然最后赢得了比赛，而赢得比赛的主要原因，是由于根本就没参加过球队训练的陈冠希那么随便在场上一跑的缘故……
有关类似荒谬的情节实在是不胜枚举，我们可以在片中找到很多熟悉的反面教材：鼓吹投机取巧，把胜利渲染得过于轻松，颠倒了玩与学，轻与重的顺序关系，不劳而获的思想更是能处处见到影子……想想在这些思想下成长起来的孩子，未来将会是什么样吧。
既然是拍给孩子们看的电影，就应该注意这些能够影响孩子价值观的地方。我想如果连一个作者本身都不成熟的话，那她就没有资格让全市的中学生都去观看自己的电影。妞妞在影片中兼具编剧与主演的双重身份，而很显然，这个25岁的高干子女自身的价值观都不甚健康。
让孩子们坐在上演着如此情节的电影院里，我实在觉得是一件很危险的事情。