鲜花怒放的一刻不就是孔雀开屏吗?人生的盛宴就摆开在那一刻!而大多数情况下,我们并非对此充满了享受,而是每每为美好瞬间的短暂伤怀! 
    - tysonchen  

    “女人并非生来就是女人，她们是后来变成女人的。” 
    -[法] 《第二性》西蒙娜．波伏娃 

    ‘孔雀’的美在于她让观者不由自主的回复平淡的自我。每个人都想要灿烂,结果往往是不希望，却又不得不接受的现实的平淡。于是心有不甘的一声叹息，能够坦然面对现实的自然是少数，叹息之后，往往是飞蛾扑火的挣扎，结果当然悲剧多些。

    136分钟悲剧式的挣扎，对大多数那个时代的同龄人来说，‘孔雀’就象是一面镜子，反射出来了每个人和每个家庭的类似遭遇。 

    所有镜头的角度和构图都象是在照镜子，观众在画面里看见了自己，各种表情，一颦一笑都就象是自己。三部曲之间的衔接很自然，既交代了各自的不同，又连在一条主线上，只是顾导忽略了人物之间的性别差异所造成的强大反差。 

    第一部当中的少女怀春部分功底非常深厚，不象一般的纯女摆pose的风格，对心理的描写，具有佛洛伊德式的精细手术般剖析。少女和女人就象是生铁和精钢，不炼不成，越炼越强。演员也很细腻的表现出了生铁的部分，但是美中不足的是越成长，越不像了。到后来的戏份中，表演有些吃力了，毕竟年轻的演员生活不够，书也不会看的太多，她很难懂得生活艰辛和理想主义这些元素如何用表情和动作来诠释。 
整部电影当中的演员表演都可圈可点，最突出的应该是傻子大哥，这在第二部当中表现的惟妙惟肖。第三部的质量就下降了，除了从镜头画面当中还能知道是顾导的东西，故事情节，表演安排都好象换了一个导演。那个可怜的弟弟的表演实在是太失败了，前面的戏里他还是很不错的，可一到他带着从外面找来的母子俩回到家开始，就象不会演戏了一样，完全是做作的小品演出。 

    电影的结尾画面很美，话外音则有些画蛇添足，不如静止到淡出，把暇想留给观众。 

    这样的电影在柏林拿奖不是第一次了，从红高粮开始，德国人就喜欢给‘出卖荒凉’的中国电影和电影人发奖，前者出卖的是荒凉的土地，今天的孔雀出卖的荒凉的精神。

    这部电影是丢人的。如果您认为它是大背景下一个小家庭，一些小人物的缩影的话，电影当中那些充斥了的狰狞的面目，陋俗的人性，对种种矛盾和生活的平铺直叙，在外国（德国）人眼里，一定是中国的。为什么国外电影中对丑陋的描写大部分是个性的张扬，而我们的电影中的丑陋就一定是民族的呢？