文：勇风 我是抱着不小的希望看《一个陌生女人的来信》的，不仅仅是因为徐静蕾凭借该片获得的第52届圣-塞巴斯蒂安电影节最佳导演大奖银贝壳奖，更因为影片的男女主角姜文和徐静蕾都是我特别欣赏的演员。虽然，此前看介绍已经知道电影的背景是内地电影可谓拍滥的二十世纪三四十年代。
电影的故事改编自奥地利小说家斯蒂芬茨威格的同名小说。茨威格善于借助书信这种方式来展现女人的幽秘的内心角落，同样手法同样让人印象深刻的是他的另外一篇名著《一个女人一生的二十四小时》。本片讲诉的是一个十几岁女孩对于一位比她大许多的风流的作家的初恋，她背负这份爱情一生，然而作家直到十八年后收到她陌生的来信才明白她的深情。这样的爱情从某种角度说很纯真，因为它诞生在天真无邪的年龄；这样的爱情从另一个角度来说又比较畸形，它傻得缺乏理智，自闭得没有结果。
由于是改编自外国小说，要移花接木套到中国的现实生活中，电影选择二十世纪三四十年代应该包含着一些无奈：电影的女主人公为独立养育她和作家的私生子的生活所迫，堕入风尘成为妓女，由于人物的这种特殊身份，比较适合的年代应该是那个年代。这里徐静蕾的选择也有我们文化管制下她的苦衷吧。当然，那个年代频繁的战乱也正好体现女主人公被打乱击碎的爱情和纷乱的心绪。
从表演来看，姜文的表演依然大气，但是表现作家的风流他绰绰有余，而表现作家的才气和智慧他似乎略显不足。徐静蕾的眼睛很善于表达纯情和痴情，加上她的独特的单纯而雅致的笑，她在展现女主人公考上师范回到北京一直到她怀孕这段还是比较贴切的，但是她演一个风尘女子总感觉味道不对，因为她的气质是纯的雅的，与典型的风尘女子的风骚差距太过明显。
电影的音乐相当有东方韵味，主音由琵琶弹奏的音乐如泣如诉，恰好吻合贯穿电影的女人的辛酸夹杂甜蜜的娓娓诉说；而音乐里的东方情调也可以听出我们几千年的文化的沉积和对人的沉重的压抑，以及生活在这样压力下的人们的爱情的脆弱和无奈。个人感觉，音乐是这部电影最大的亮点。另外一个让人回味的地方是电影结尾，姜文演的作家看完信，心情沉痛，他踱到窗前看向夜空，彷佛穿越时空看到，那个窗前微光下刚刚被爱情征服的小女孩稚气的脸庞。
其实，徐静蕾在她的导演处女作《我和爸爸》里已经对于当代人的心态和社会面貌有了一个比较精彩的写照，当代都市人的浮躁和被现实扭曲的爱情、亲情，我们都能从电影里体会一二。如果徐静蕾循着这条路线走下去，她应该能有更大的建树。但是，《一个陌生女人的来信》选择一个被写照过头的年代去理解爱情和人性，而且徐静蕾毕竟生活的年代离那个年代比较遥远，所以她拍出来的那个年代的社会比较苍白缺乏感染力，似乎只是对以前电影的简单模仿，在《一个陌生女人的来信》里我们可以看到《霸王别姬》、《滚滚红尘》等电影的影子，但是其份量和感染力却远不如这些经典的华语电影。外国人欣赏的应该是徐静蕾在本片体现的优秀导演能力，但是对于国内观众来说这种视角确实让人难以恭维。
虽然如此，我依然还会支持徐静蕾导演或参演的电影，期待她未来能够更关注当代人的生活和心灵，能拍出更有亲和力的电影。