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《卡门》夏娃的女儿,风情背面的邪恶



题记:
悲伤和爱情,是我们永恒的老师
――――《卡门》台词
好的女人将你带向天堂,可是,一个坏女人会让你的生活变得万劫不复!警惕啊!痴情的男人们!
――――卡夫卡·陆(KavkaLu)

1830年的科尔多瓦是可以被记忆的,同样一个1830的巴斯克人也是必须记忆的,而这些都是因为一个女人所起!

当卡门经过何塞的面前,你似乎能够感受她的灼热,西班牙一个热情四射的民族,以她艳丽的色调和诱人的风情将你带进一个老故事,却给了你一个别样的卡门。

眼睛和眼镜的对话只有心灵知道,男女之间的相悦,往往在交汇的一瞬写下所有的将来。

何塞自以为是个老手,可男人的理性往往在女人的火辣和缠绵里陨落,知道幡然醒悟之时才知道一切为时已晚。想法和现实之间是男人在阴柔之河里的泅渡……

卡门,皮扎维嘉的卡门象蛇般的妖娆,何塞,年轻的何塞怎么可能躲避她的妖娆和诱惑。

这组今天很有意思,前景是在兵营里的栅栏,摄影机透过栅栏看见何塞去捡卡门留下的玫瑰,栅栏里的玫瑰是多么好的一个意象。

烟草厂的女工们粗鲁而直率,污浊的环境和辛苦的劳作里她们宣泄的方法是粗俗的玩笑。卡门憎恶别人对她的调侃,用刀解决问题的方式是卡门处理问题的方式。

当火焰里的Carmen字幕出现,我们仿佛有着被火焰烧灼的感觉。

西班牙人拍的卡门,注定有着自己的诠释。这部影片以作家普洛斯颇路遇潜逃的何塞开始,以点烟的细节让人想起了何塞和卡门的关联。在修道院作家和在此的卡门不期而遇。

虽然是一身黑衣,却无法禁锢她的风情,有些东西是生命本质的是没有办法改变的。黄昏的街道被涂上一层金黄,被诱惑的作家来到了卡门的居所,却遇见了天涯浪迹的何塞,何塞记得普洛斯颇才让他幸运逃脱了卡门的圈套,男人,终究是有着义气的。

作家再次回到修道院,何塞却已经获罪入狱,等待死刑的判决了!普洛斯颇来到狱中看望何塞,何塞望着狭窄的狱窗,往事无法释怀。何塞的回忆从卡门和女工的争斗开始,这是相识和恶梦的开始!

或许在这个版本里能让你看清风骚入骨的女人给男性世界带来的东西,诚然,这不是性别的罪责,男人在这点上是脆弱的。

风骚,套近乎,性诱惑,有多少青春壮男可以抵挡这种风情,一切的发生是如此的必然,这是男性的死穴之一。为此,何塞必然付出代价,因为他让卡门脱逃何塞降为了士兵。

女人,你的名字是什么?男人的理性在女性的诱惑里如此不堪一击,不是女性聪明,本能和欲望让男性背叛了思维,不顾一切投向温柔乡,哪怕做刀下鬼也在所不惜!

男人,你的性别同样有着上帝的魔咒,一生和蛇纠缠不清。

再遇,通向的是旅馆,在你妖艳的赤裸里,童男子怎可能逃脱你的放肆和贪婪。放浪的卡门彻底征服了何塞,将他朝思暮想,茶饭不思。女性的力量可以征服一个国家,从妲己到慈禧都是这样的悲剧。

放浪,对女性不是罪孽,它只是在《创世纪》里上帝的咒语,男人,多少英雄豪杰为情所困,无法自拔,这是男男女女共同的宿命,在欲望的纠葛里,都是上帝棋局里可怜的棋子。

爱情的发生是幸福,还是悲剧,何塞的此后似乎回答了这个问题,好的女人将你带向天堂,可是,一个坏女人会让你的生活变得万劫不复!警惕啊!痴情的男人们!

为了走私,卡门再次以性诱惑利用何塞,看卡门熟练地宽衣解带,听她信口雌黄慌说爱情,赤身裸体将自己当成交易的工具,你就能明白有的女人为了达到目的可以怎样的不要脸,对于有些人而言身体就是武器和资本,为了赢取利益。

这种人,自从有了人类就有,这是一种质素,一种本原的决定。碰到了就算是你的厄运吧!

不是何塞不明白自己的处境,而是他无力走出这粘稠的湖底,男人,这是男人无法的抗拒。所以旅社的老板娘劝她是没有意义的,何塞对于卡门的迷恋如同撒旦的咒语,他只能越陷越深…

嫉妒让理性崩溃,当他看见在卡门对中尉投怀送抱时,那种疯狂的举动来自于心灵基点的失落,来自于男性自尊的被伤害。

何塞是可怜的,因为这样的发生是他无法自控的,中尉死后,卡门诱惑何塞脱下了军装去当土匪,导演将换装的场景放在神甫的告解室里是有着含义的,告解室外的卡门蛊惑何塞,这样场景里的角色“换位”就有了撒旦的意思,神被俗世的蛇蒙上了眼镜。

那一刻,自由和死亡为伴了。何塞从此亡命天涯,成了强盗。

女人,仅仅是女人的缠绵将一个男人的前程毁了!

这个版本的卡门如同巫婆,是一团邪恶之火,男人因为她争风吃醋,谋杀亲夫,并使得斗牛士成为何塞枪下冤魂。

这已经不是纵欲的问题,它成为了一种性别的报复,直到最后卡门自己挑逗何塞以死亡的进程结束了所有的恩怨,以自己的死亡救赎了自己灵魂的超生。

没有一丝暖意在这个卡门身上,仿佛她来到世界的目的就是为了让好色的男人下地域。除了死亡,已经没有力量可以让她重生!同样,对于何塞,只有死亡才能完成和卡门在一起的愿望,因此,他拒绝了作家的帮助。

正如片尾曲所唱“我死后,他们会给我新的生命去寻找你,...让我们在地狱相见吧!”

这部电影增加了作家的角色是为了让他再一个高度上看待这件事,在探监时他对何塞说:悲伤和爱情,是我们永恒的老师!在人生的历程里,多少恩怨因为一个情字!人类,永远在伊甸外等着上帝给我们的命运!

惶恐而绝望!

【附录:影片资料】
《卡门Carmen》西班牙/英国/意大利2003
导演:文森特·阿兰达Vicente Aranda
主演:皮扎·维嘉Paz Vega、里奥纳多·萨巴拉戈里亚Leonardo Sbaraglia
片长:119分钟
推荐指数:IMDB: 5.6/10 (142 票)
定级:R
奖项:西班牙戈雅奖最佳影片、最佳导演等7项提名
2004年9月15日 星期三 23时11分于 寒鸦精舍
独立影评人:卡夫卡·陆(Osama KavkaLu)
此文首发于网易

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发表于 2005-03-01 22:42:49 阅读次数: 收藏此页到365Key

tgr5  grrr at 163 dot com  2005-05-08 16:24:10
“空”是一个奇怪的词。
  我知道“空”的可怕,想象一下死,一种被黑暗所充满的空。
  泰石不断地突入空房间里,带着诡异的笑意,如同一个游荡于这个被无数物事所充满的世界的幽灵,在整部电影中,他没有说过一句话,这是因为话语会使他与这个世界产生联系。但他也并不是与这个世界全无联系,至少,他在用一根高尔夫球杆与这个世界进行一种模糊的对抗与藕断丝连,对高尔夫的热爱是这个世界在他身上仅存的残余,而对高尔夫球的击打则是他对这个世界仅余的最后一点愤恨的表现。
  我把他想象成一个修行者,就像玄奘在西行途中所见到的那些苦行者一样,他们生活在深山里的木柱上,他们生存的目的就是摆脱生存本身。
  所以他不断地突入空房间,修理这个,修理那个,弄东西吃,用手洗衣服(我想他讨厌洗衣机发出的噪音),他在用世界来对抗世界,用生存来摆脱生存。如果没有碰到善花的话,他可能会一直这样生存下去,漫长的时间,无数次轮回,他将始终在这个或那个世界游荡,做一个没有归宿的幽灵。是善花让他把对世界的最后一点愤恨抛弃掉(请注意善花站在他前面阻止他打高尔夫球的细节),是善花让他重新与这个世界产生了联系,通过音乐,通过哭泣,通过被击打,通过茶和酒,通过完美的肉体,通过对死——另一种“空”——的埋葬。
  还要注意的是那支出现在片尾的印度风格的曲子,让我不得不把善花与印度的药叉女相联系,丰满而健硕的药叉女,似乎她们有一种法术——凡是被她们碰过的树木,就会立即生出花来。
  善花把泰石拉回了这个世界,是的,泰石进了监狱,一个小小的隐喻,而泰石恰恰在监狱里使自己成为了一个空男人,他不断地寻找着空房间,而最空的房间却是在监狱中,在这个因过于充满而变形的地方。
  我们无法摆脱生存,我们只能在生存中摆脱生存本身。于是,在最结尾处,泰石和善花在体重称上接吻,而指针却指向了零,在他们最充满的时候,他们变成了空虚。

  但我知道泰石是死在了监狱中,一切不过是梦幻,当然你也可以反过来说。
  最后还有一点:本片的英文名“3-Iron”是高尔夫球术语,意为三号球杆,可用于将球击上果岭。

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