《后窗》
阿尔弗雷德·希区柯克是古典电影时期一位伟大的创造者。他的影片《后窗》更是这一时期的经典之作，下面我将就本片艺术手法方面的特点谈谈自己的想法。
一、叙事线索
作为古典电影时期的代表作，《后窗》比较集中的体现了古典电影的特点，尤其是它的叙事模式。先交代情境，接着冲突出现并不断的升级，然后到达高潮，最后解决冲突矛盾一切回复正常。这样一种完整的线形叙事模式以及完整的故事形态都强调了一种连贯的流畅的叙事风格。从一开始的杰弗瑞受伤在家，穷极无聊偷窥对面的邻居，到无意中发现推销员的妻子失踪，再到为了证明自己的推测所进行的一系列的努力，最后矛盾解决，凶手伏法，一切归于平静。
但是如果仅仅如此，《后窗》也就不可能成为这样的类型片中的佼佼者了，希区柯克也就不会被后人尊奉为大师了。在表面上满足线性叙事的主要形态的同时，又决不是简单二字能够概括的。在依照时间顺序发展的表象之下，导演又悄悄的玩起了自己的把戏。他以杰弗瑞和推销员的对抗为主线，然后辅以杰弗瑞和丽莎、推销员和妻子、舞蹈演员托索、单身女人寂寞夫人、失意的作曲家、没有子女的夫妇、一楼的艺术家、年轻的新婚夫妇的故事线索。就象一条藤蔓上又衍生出N条枝蔓，多条线索互相交叉，以平行蒙太奇的手法向前推进。除了他们是邻居这样一个联系之外，他们的故事都是不相交的，他们彼此都不知道别人的窗口里在发生什么样的故事（除了杰弗瑞），每个窗口都有自己的喜怒悲欢，任何一个人的故事单列出来都可以成就一部另外的影片。平行之中利用杰弗瑞和公寓大楼来连接贯穿，纷乱的线团在希区柯克的手中奇妙的结成了一张大网。
谈叙事就存在一个结构问题，这样复杂的叙事线索应该如何组织呢？《后窗》整部电影发生在一座公寓以及它所围成的院子内。主要有两个大的场景，一个是杰弗瑞的房间，一个是对面的公寓和院子。杰弗瑞因受伤无聊而窥视对面的邻居，观众则一方面以杰弗瑞的视角参与整个偷窥的过程一方面又从摄象机的角度去观看杰弗瑞的生活。在各个人物的故事线索之外，这里就出现了另外两条叙事线索。一条是杰弗瑞和观众所看到的，一条是观众单独看到的杰弗瑞的生活。
在这样的一个多重视角的看与被看之中（前人多有论述，这里不再赘言），对于由于摔断了腿而不得不困在屋内休息的摄影师杰弗瑞来说，对面的公寓以及院子就如同是许多个舞台，而他的后窗的竹帘就是舞台的幕布，当竹帘拉起，演出就开始了。而我们观众的观影感受则是看到两个舞台，一个是对面的公寓，一个是杰弗瑞的房间。每个舞台都是限知视角，只能看到有限的片段式的东西。这就很有一种戏剧舞台艺术的特点。所以本片的结构艺术与舞台戏剧也有相通的地方。
结构问题对于任何一种文本类型都具有重要的意义。但在戏剧艺术中，由于其时空限制性，使剧作家必须永远面对实际生活空间和事件时间的无限延展性与舞台空间和演出时间的严格限制性这两者之间的矛盾。一部剧作要在有限的空间和时间内最大限度地展示出尽可能丰富的内容，它必须严密、紧凑且具有力度。《后窗》中，杰弗瑞的不自由状态和对面公寓的窗口对画面的分割，就类似于这种舞台空间和演出时间的严格限制。怎么讲故事，怎么讲的好听好看就成了一个问题。在《后窗》中，希区柯克一改以往的最后揭开谜底的叙事过程，一开始观众就随着杰弗瑞推测出了凶手，凶案的侦破重点不再是找出谁是凶手，而是如何使凶手现形。这样使得故事的发展更加集中，矛盾也更加激烈。这样一来整部影片就完全不同于《精神病患者》、《迷魂记》那样从头困惑到尾，最后才真相大白的叙事结构。后者的悬念铺垫全是为了最后人们在看到真相时的惊呼：“啊，原来凶手是他！！”来做的准备，而《后窗》则是结果已经大致有了一个心理预设，悬念的重点放到了杰弗瑞会不会被发现，推销员怎样被抓住把柄认罪伏法。一开始谜底就被戳破，观众的感受重点自然的就放到了“破案”的过程上来了。没有多余的犯罪分子来扰乱视听，没有更多的神秘人物来转移视线（唯一的那个冒充推销员妻子的女人还是在杰弗瑞睡着之后才出现），矛头指向始终是对准那个推销员的。矛盾的焦点也始终是单一集中的。
悬疑矛盾的集中使得希区柯克影片中传统的吸引人的东西，例如惊险，不断的出人意料，永远不说出真相等等，在这里就不是那么纯粹了。甚至可以说是消减了内容的复杂性。所以片中就出现了大量的与这起凶杀案表面无关的东西：寂寞夫人深入骨髓的孤独，老年夫妇对小狗的宠爱，舞蹈演员在众多男人中的长袖善舞，推销员夫妇互相的憎恨，杰弗瑞和丽莎爱情中的试探与退缩。这样《后窗》真正的意图也就非常明显了，只是侦探凶杀外衣包裹下的现代生活和爱情的哲学寓言。换句话说，这部古典时期的代表似乎已经开始了对这一类型的背叛。
二、画面语言
前面已经提到了《后窗》复杂的空间关系。整部影片给人最大的感受就是：这是一场空间造型的好戏。画面最引人注目的就是多层透视关系。杰弗瑞的窗子是第一层画框，街道和大楼的院子是第二层的屏障，被窥视的邻居们的窗口是第三层画框。杰弗瑞的视野（大多数时候也就是观众的视野）总是隔着两扇窗口和一个过道，这就形成了极富层次感的画面构图。就是在杰弗瑞和丽莎以及他的朋友们对话的画面中，也要以他们为前景，同时以对面楼上的邻居们的活动作为后景来增加画面的纵深感，使画面构图更加饱满。这极大的弥补了《后窗》戏剧化的舞台效果所带来得弊端。
戏剧式的场景在银幕造型上容易表现出单视点构图、横向场面调度、戏剧化用光等舞台剧式的痕迹。所以《后窗》中从杰弗瑞的视角看到的人们的活动都是横向运动的（有限视线范围和有限的活动空间所致），只有当他们走进视线范围内才可以知道他们在作什么。这样就使得所观察的对象的行为动作不具有较强的连贯性和完整的故事性，于是公寓中的人物行为就和戏剧人物一样具有了一定的抽象性以加深观众的认知。每天清晨，舞蹈演员总是边跳舞边吃早饭；寂寞夫人总是在喝酒；作曲家总是很郁闷没有灵感；老夫妇总是在阳台上睡觉并用篮子收放小狗。这些人物被抽象成了一个一个的符号，在画面中总是不断重复，代表着自己的符号意义，使得画面具有了某种意味上的重复性。影片都是在室内摄影棚拍摄的，光效全部是人工光。公寓一边多模仿室内的自然效果，而杰弗瑞的一边则多以阴影表现其偷窥的不道德。
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