爱那浅浅的蓝
电影以其繁复的情节给了人们简单而分明的爱憎感情，在不堪回首的战争年月，我找到的是一丝怜爱和一些悲凉。《蓝与黑》根据王蓝先生的同名小说改编，以纯挚的情感渲染和卓越的人物造型吸引我们注目。在浩渺的历史长河中我们都是些看客，能够留驻下来，长存于人们视线中的，是那浅浅的蓝。
影片讲述了同为孤儿的张醒亚和唐琪的不同命运，而冥冥之中，共同的宿命又将他们相连，偶然的相遇使他们相知相恋，无情的社会和罪恶的战争让他们相别相离。是爱情错了，是社会错了？醒亚是一个纯真稚嫩的大男孩，唐琪是一个热情勇敢的柔弱女子，面对如铁的社会，流血的是恋人。电影的力量来源于明知道结局的悲切却不得不去承当的那种心痛，唐琪的命运在开场时姨妈的寿筵上就被限定了，一片红装之中，偏偏是她着淡蓝的学生装，这自然有几分不俗，可是在俗世中，不俗是致命的。唐琪和醒亚在那一次初见，爱在那一刻萌生，悲剧也在那一刻酝酿。收养唐琪的是姨妈，收养醒亚的是沈家，两家姻亲至好，然而新人不是他们，婚姻讲求父母之命、媒妁之言，孤儿是没有的。唐琪的生活中有固执的高老太太，有向日本人屈膝的表兄；醒亚的生活中有善良的养母，有正直的伯父；怜爱和偏见同样能致人死命，唐琪以纤纤之肩担负生活的重压，醒亚在困惑和迟疑间畏缩不前，终于，坚强的女子为俗世所伤，遭受医院院长的污辱，沦为歌女。或许世界也会由此变得不同，我知道，不变的是那一袭蓝装。
作为小说的《蓝与黑》享有四大抗战小说之一的盛誉，我无法简单地把由此改编的电影划归到爱情片的范畴。电影用最直白的图像来传递思想，而艺术本身是含蓄的、内敛的，描绘一个人要画好他的眼睛，描写一个美人要刻画美艳下受众的反应，电影同样如此。影片中极少出现枪林弹雨、硝烟弥漫的场面，也极少有血肉横飞、痛苦呻吟。一切都在以平和的方式进行，恰恰是无边的平静和笑脸让我们的心急剧收缩。导演并非是不着笔墨，恰恰是关键处淡描几笔，强烈的反差感叫我们在精神上有呼号的欲望，成就了强大的艺术震撼力。影片以一种漠视的态度强化了战争的存在，战争完全融入到人们的生活，侵略渗透到人们的骨子里了。看到唐琪遭受诱骗，沦为歌女，心情无限惆怅。然而，当她饱含深情地唱起《痴痴地等》，我看到台下的听众无不嗟叹垂泪，那一瞬，心中竟有一丝快慰闪过，中国心没有死，民族情没有灭。唐琪在等待恋人的拯救，大众在等待人民战争、光明重降。所有的人都在痴痴的等，毕竟，美好是值得等待的。
蓝色是整部影片的基调，贯穿始末。此处的蓝不同于基耶斯洛夫的《蓝》，也不同于Derek Jarman的blue，他们的蓝都太深奥、太晦涩，然而蓝色都有种共性，如碧海青天，纯洁开阔。剧中，唐琪的服饰在蓝黑两色间变换，看似平淡，实则暗示了女主角复杂的心理及情节的深入。唐琪在院长家里，一改往昔的蓝色装束，穿的是一身黑衣；她第一次登台，着的是粉色旗袍，眉头紧锁、深情歌唱，衣装在灯光打照下转呈蓝色，背景渐次呈现幽深、浓黑，那一点蓝色在黑暗中尤为清晰、鲜明，这样的场景在影片中多次重现。蓝，永远是单薄和浅淡的，可是我看到的不是无边的黑暗将那一点点浅蓝湮没、吞噬，而是那清晰能辨的蓝，轮廓分明的蓝。在醒亚来到歌厅，唐琪困惑的注视着生命中的那个男人，目光缓缓落下，落在那条蓝色围巾上（围巾是唐琪转送给醒亚的信物），皱眉舒展，蓝色为心迹表白。在影片中，蓝象征了人生的坚守，象征了爱情的专一，象征了节义，象征了光明。蓝不再局限在颜色的范畴，进而成为一种力量，一种信念。人不总是正确的去选择，在战争年代，充斥的是扭曲的人性，无情的看客和粗鄙的人生。歌舞升平、纸醉金迷仿佛是深渊暗涌，伸出无数黑色的触须，捕捉俗世中的庸者。我知道，不论是什么样的时代，我们都需要一种纯洁的信念支撑，来帮助我们守住人生的边界。
影片末尾的一组镜头给了我极大的思考空间，微微泛蓝的晨光在幽暗的树林间四散开来，音乐响起，我看到那点泛蓝的光把黑暗蚕食，将黑暗驱散，郁郁葱葱的树林注定是要沐浴在阳光下的。
补白：《蓝与黑》是我喜爱的众多邵氏电影中的一部，有我钟爱的女星林黛，这也是她生前的最后一部作品。写作这篇影片还有许多目的，比如说重温那一段历史，感怀那一种感情，当然，我希望借此片向邵逸夫先生致意，我们对邵先生的种种善举表示感激，而我相信，他本人一定更希望作为电影人被历史记忆。
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