一个不曾来过的访客
由乔纳森导演的充满了温和与思考的哥特式故事“重生 ” 的序幕是匠心独运的。开头是非常平常的市内景象- 一个人在冬季慢慢跑过中央公园-将人们带入了层次分明，心理诡变的视听世界。
带着头罩的慢跑者沉重的前行，乱蓬蓬的积雪压着青松(摄影师是著名的哈里斯·桑德维斯) ，伴着这个长镜头， Alexandre Desplat的音乐给了我们的情感一个十分强烈的暗示，葛莱德先生将开始一个探险，音乐渐渐从刺耳，不协调变徵为困惑而平滑，最终和谐起来。一堆如孩童般的奇想不知不觉地陷入到一出沉重的情景剧，一切都消逝在充满恐惧和不祥之兆的低沉音乐中。
音乐使人敏感起来，打破了人们心中的平静，为剧情的发展埋下了伏笔。 跑步者突然倒在一个地下道之下，仿佛被二个世界之间的黑暗吞噬。故事的另一部分发生在一个类似于地狱边境的地方。和亨利·詹姆士所有的鬼故事一样，它站在一个暧昧的超自然主义的不可知论者的位置。
有时电影似乎愈趋成为了整洁的，两者择一的东西，(恐怖片要么是知识分子对鬼魂的自我定义要么是对超自然力的顶礼膜拜)而这部影片更多关注的是人类心理而非超自然现象的意义。电影剧作家米卢(“怪物眼球”的合作作家)和葛莱德更关注所营造的气氛而非对此现象的解释，因此“重生”大受好评的原因并不是结局处放弃的缘起所制造的悬念。
那个在在公园里死去的男人名叫肖恩，他逝世10年后他的鳏妻，安娜(尼可·基德曼)，正在准备再婚。她和她的未婚夫，约瑟夫住在她母亲所有的靠近东部贫民区的一所大房子里(说是被她母亲统治可能会准确些），那是一个有着劳伦·白考儿一般智慧的老太婆。
在安娜和约瑟夫订婚晚宴上，一个短头发，神情严肃的小男孩自称是肖恩，并要求安娜不要嫁给约瑟夫。
男孩毫无表情的神色让整个屋子里的人都惊呆了。他是在玩弄低劣的恶作剧还是在做白日梦呢？又或者说他所讲的都是真的？肖恩的扮演者，卡梅伦·布莱特，彰显出一种张弛有度的疲惫感。他承受了电影中的种种细微的不确定，更加确切地说是通过他平滑的，难解的脸色来表露的。他的角色把原本是可笑甚至是荒谬的内容演绎成严肃的，抑或说是神圣的。
不知道为什么，在葛莱德的控制下，一切都神奇般的协调起来。在世俗势力的强权和备受压抑下的安静，幽闭和恐怖的感情时不时的爆发出来，正如电影本身所呈现出的那种富有，苦恼的情景剧，又如一出发生在曼哈顿的干涩的风尚喜剧。
奚落和病态都起因于倔强的尝试和成年人对那个不受欢迎的男孩的礼貌态度。安娜的母亲奚落肖恩(“我们的转世先生还喜欢蛋糕吗？”)，同时约瑟夫被强烈的多疑心理逼向极度暴力和极端的嫉妒。
观众们最关心的当然还是安娜的反应，当然这也是最为复杂的。基德曼，剪短的，染成暗红色的头发，传达出这个努力向前走的女人的韧性，也流露出她还沉浸在过往的悲伤中还未痊愈。除了德斯莱特的音乐和葛莱德的碎步，是基德曼的那张脸把观众定格在了迷离之中。
葛莱德通过一个特别长，特别静谧的特写镜头，展现了基德曼用细微姿态亦可呈现出强烈情感的离奇才能。没有基德曼灿烂又细腻的表演，“重生”可能无聊的，病态的。然而基德曼全身心地投入到了角色中去，使得电影非常卖座和感人，就仿佛是一出宏大的，动人心弦的音乐剧中最为精妙的一个篇章。
文章翻译好已经是4月20号了
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